Џон ле Каре и књижевност: Зашто је „Шпијун који се склонио у заветрину" највећи шпијунски роман

Шпијунажа има подвојену личност у британској култури.

С једне стране се доживљава као гламурозни, пустоловни спектакл, визија која је потекла углавном од аутора Ијана Флеминга и његове најславније креације Џејмса Бонда, који се први пут појавио 1953. године у роману Казино Ројал.

Са друге је нешто много мање привлачно - суровији, а опет бирократскији свет какав може да се нађе у романима Грејема Грина и Лија Дејтона, у филмовима као што је Наређење за убиство Ентонија Есквита (1958) и телевизијским серијама као што су Калан Џејмса Мичела (1967-72) и The Sandbaggers (1978-80) Ијана Мекинтоша.

Један британски аутор нахерио је слику о шпијунажи у овом мрачнијем правцу више него било који други.

Писац Џон ле Каре имао је вероватно једнако велик утицај на перцепцију шпијунаже као и Флеминг, али са приказом који је био тиши и ближи стварности.

И док је Ле Каре то радио током задивљујуће педесетогодишње каријере, у 26 романа, његов трећи роман Шпијун који се склонио у заветрину(The Spy Who Came in from the Cold) био је тај који је ефектно учврстио ову визију, изнедривши један од блиставих примера послератне британске прозе, било шпијунске или било које друге.

Шездесет година после његовог објављивања у септембру 1963, роман је очувао сву снагу.

Са радњом смештеном у време подељеног, послератног Берлина, роман прича причу о разочараном британском агенту Алеку Лимасу.

Лимас није успео као шеф канцеларије британске Тајне службе за Западни Берлин - присуствовао је убиству Римика, последњег оперативца на тајном задатку, тако да се враћа у Велику Британију и тражи да буде ослобођен дужности.

Међутим, мистериозна Контрола, шеф „Циркуса" - Ле Кареов фиктивни надимак за МИ6, заснован на седишту његових канцеларија смештених у лондонски Кембриџ Циркус - нуди му последњу мисију пре пензионисања.

Лимас треба да пребегне у Источну Немачку како би ширио дезинформације о непријатељском члану партије Хансу-Дитеру Мунту, човеку одговорном за Римиково убиство.

Али, као и у свакој шпијунској причи, ништа није као што изгледа.

Како се мисија компликује Лимасовим параваном, конкретно његовим односом са секретарком Британске комунистичке партије Лиз Голд, напетост расте да ли ће успети да је испуни - или да ли је то стварно уопште било и замишљено.

Уз сву идеолошку позадину Хладног рата, прича надраста конвенционални шпијунски трилер, разоткривши сирову, суморну стварност теренских операција које су се изводиле током периода Берлинског зида, Чекпоинт Чарлија и кријумчарених микротачака.

Ле Кареа је мање занимало да напросто у ситна цревца драматизује основе шпијунског заната - мада је свакако то урадио детаљније од било ког другог писца у то време.

Више је желео да доведе у питање сам чин шпијунаже, нагласивши аморалне технике коришћене у невидљивој борби обавештајних служби Истока и Запада.

Погледајте видео: Како могу да вас шпијунирају преко телефона

Како успева да буде толико аутентичан

Ле Кареов историјат обавештајца у стварном животу осећа се у аутентичности његових дела, а посебно у Шпијуну, баш као и у изричито песимистичном тону књиге.

Рођен као Дејвид Корнвел, Ле Каре је служио у Британској обавештајној служби од краја четрдесетих кад је, у оквиру редовног војног рока, био стациониран у аустријском граду Грацу.

Због доброг познавања немачког језика, помагао је у саслушавању људи пребеглих из Источне Немачке.

Потом се вратио студијама на Оксфорду, где је постао доушник за МИ5 о комунистичким студентским групама, да би се затим придружио агенцији у пуном радном односу кад је напустио студије.

Почео је да пише док је радио у прљавом свету прислушкивања телефона и провала у куће - под псеудонимом, јер је такав био захтев службе.

Пребацио се 1960. у МИ6 и био придружен амбасади у Бону.

Шпијун је био последњи роман који је објавио пре него што га је 1963, као и многе друге, компромитовао двоструки агент Ким Филби и његова озлоглашена издаја колега из британске тајне службе.

Филби је открио све њихове параване КГБ-у, окончавши Ле Кареову обавештајну каријеру за сва времена.

Међутим, чак и без Филбијевог откривања његовог паравана, велике су шансе да би Ле Каре ионако био откривен.

Критичари Шпијуна, посебно они са друге стране Гвоздене завесе, нањушили су да је аутор највероватније прави обавештајац.

Ле Каре је, у типичном провокаторском маниру, дао да се примерци књиге прошверцују у земље Источног блока, жељан да сазна како ће тамо бити примљена.

Од њеног углавном позитивног пријема било му је помало непријатно, док су неки препознали очигледну реалност скривену иза фикције.

Руски критичар В. Војнов био је први који је у приказу Шпијуна за московски уметнички лист Литературнаја газета истакао да је његову аутентичност могао да дочара само неко са историјатом унутар обавештајног света.

Наравно, ниво детаља у књизи значио је да су читаоци жељни више бондовског спектакла остали незадовољени.

Приказ Тајмса из тог периода, на пример, жалио се да има „сувише описа, а премало акције".

Већина приказа, међутим, била је позитивна и чак и претходни мајстор шпијунске прозе Грејем Грин признао да је то „најбоља шпијунска прича коју је икада читао".

Знање из прве руке, суморна атмосфера и сложена моралност даровали су роману атмосферу реализма, учинивши да се истакне у односу на имагинарне авантуре друге шпијунске прозе.

Била је то истинска прекретница за жанр, ослањајући се на темеље које су поставили романи Дејтона и Грина као што су Досије Ипкрес (1962) и Наш човек у Хавани (1958), али померивши границе што се тиче кредибилности приче и меланхоличности њеног тона.

Зашто роман заправо говори о усамљености

Једнако освежавајућа била је чињеница да Ле Кареови протагонисти нису одважни хероји типичних шпијунских прича.

Они се боре са етичким дилемама и прогањају их личне жртве, и остају самлевени и осиромашени немилосрдном психолошком ценом сопственог рада.

Лимус је истински један од безнадежнијих и песимистичнијих ликова британске прозе.

Ово најбоље дочарава чињеница да је Ричард Бартон изабран да одигра лика у филмској адаптацији књиге из 1965. године.

Док је еквивалентни тајни агент 007 на великом екрану био углађени Шон Конери, грациозан попут пантера и у раним тридесетим, Лимас је био средовечан, са ценом његовог посла јасно видљивом на Бартоновом лицу, последицом глумчевог бурног живота и алкохолизма.

И заиста, избор Бартона показао се потезом генија.

„Прича Шпијуна била је заправо прича о усамљености…", изјавио је Ле Каре у интервјуу из 1974. године

Путем упечатљиве приче, читаоци су били изложени дволичној природи борбе за превласт у Хладном рату, где се лојалности непрестано мењају, а поверење је редак луксуз.

За Ле Кареа, усамљеност и шпијунирање ишли су руку под руку, просто зато што никоме не може да се верује.

Шпијун је био Ле Кареов трећи роман после Телефонског позива за мртваца (1961) и Убиства на високом нивоу (1962).

Обе књиге које су му претходиле биле су необична мешавина шпијунског романа и криминалистичког трилера, мада су више нагињале потоњем, упркос томе што су први пут представиле једног од најпопуларнијих и најенигматичнијих шпијуна у прози Џорџа Смајлија.

Он је несумњиво Ле Кареов најпопуларнији лик, највише због трилогије Дечко, дама, краљ, шпијун (1974), Племенити ђак (1977) и Смајлијеви људи (1979).

Овај лик такође моментално призива слику глумца Алека Гиниса захваљујући двема прослављеним адаптацијама ББЦ-ја из 1979. и 1982. године.

Иако је Шпијун и даље суштински Смајлијев роман, његово присуство сведено је на сабласног луткара, виђеног и помињаног у роману у свега неколико наврата.

И док Ле Кареови романи у којима је Смајли много присутнији причају причу експлицитно из његове перспективе, Шпијун верније одражава Смајлијево место у ширем друштву - невиђен, тихо манипулативан, игра игре на дуге стазе иза кулиса које ниједан индивидуалан пион не може да разуме.

„Вредност романа онда - или његова мана, у зависности од вашег виђења - није то што је аутентичан, већ што је кредибилан", рекао је Ле Каре.

Његова намера да исприча све како јесте није га учинило ништа омиљенијим у МИ6 него што је био код непријатеља.

У мемоарима Тунел за голубове из 2016. године, он се присетио једне свечане вечере, свега неколико година по објављивању Шпијуна, током које га је бивши колега сатерао у ћошак и рекао му шта мисли.

„'Гаде један, Корнвелу', заурлао је средовечни официр МИ6, некада мој колега, преко просторије на мене, док се група вашингтонских инсајдера окупљала за пријем који је одржавао британски амбасадор", написао је он.

„'Гаде један покварени.' Није очекивао да ће ме срести, али сад кад јесте, било му је драго због прилике да ми саспе у лице све што мисли о мени зато што сам укаљао част Службе."

Можда се огледало које је подигао пред Службу није допало његовим бившим колегама, али је свакако чинило сјајну прозу.

А опет, испод брутално тачног портрета шта подразумева бити шпијун, Шпијун је заправо роман о трајном, чак пркосном хуманизму усред супротстављених идеологија, све испричано кроз беспрекорно дочарану карактеризацију.

То је пука суштина Ле Кареових дела у хладноратовском периоду - нико не излази чист из шпијунског посла, чак ни они који се оглуше о своје господаре из Вајтхола, Вашингтона или Кремља кад савест коначно почне да их сврби.

То је вероватно та реалност која је толико изнервирала његове бивше колеге, а роман је утолико бољи због непоколебљивог бављења питањима етике шпијунаже.

И док Шпијун слави 60. рођендан, једнако је моћан данас као што је био усред Хладног рата, нарочито сад кад се старе поделе враћају, а глобалне кризе само прате једна другу.

Кредибилитет романа кључан је за трајну снагу Ле Кареовог приповедања, чак и ако је целокупну истину тешко прихватити.

Као што је он написао у самој књизи: „Обавештајни рад има само један морални закон - оправдавају га резултати."

Шта је права цена јавне безбедности?

Ле Каре је био сувише велик и сувише зрео писац да би понудио лаке или утешне одговоре.

Пратите нас на Фејсбуку,Твитеру и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]