Оскар 2024: Да ли су филмови данас „предуги“, као што тврди Хју Грант

„Умпа-лумпа, думпити-дија, сада иде за категорија за најбољу режију. Умпа лумпа думпити-дунга, већина филмова је истински предуга."

Још увек свеж од улоге у „Вонки", Хју Грант се појавио на сцени (у природној величини) на додели награде Бафта и не само да је оживео Умпа Лумпу док је предавао награду за најбољу режију, већ је отворено довео у питање дужину овогодишњих фаворита.

Можда је мислио на победника вечери, тросатни еп Кристофера Нолана „Опенхајмер", од кога се такође очекује да почисти највеће Оскаре овог викенда.

А можда је мислио и на три од пет других номинованих филмова за Бафту - „Бартонову академију.", „Маестра.", и „Анатомију пада." - кандидате за Оскара, који такође трају више од два сата.

Грант је можда мислио и на остварење Мартина Скорсезеа „Убиства под цветним месецом", фаворитом Академије које траје три сата и 26 минута и најдуже је од свих овогодишњих кандидата за награду за најбољи филм.

Питања која се постављају су да ли су филмови који су номиновани ове године део тренда у успону?

Ако јесте тако, шта то значи за публику, биоскопе и режисере?

Од обичне паузе до трке до тоалета

Деценијама је одлазак у биоскоп током кишног поподнева деловао као идеалан излет за породице, парове, усамљене душе.

Али дужина филмова се током времена променила.

Током шездесетих, када су режисери уживали у златном добу великог екрана пројекције су представљале целодневне догађаје.

„Лоренс од Арабије" је трајао више од три и по сата 1962. године.

Филм „Клеопатра", објављен годину дана касније, првобитно је трајао четири сата, пре него што је скраћен.

Паузе током пројекције су биле кључне и „природне", јер су пројекционисти физички мењали ролне филма, те је публика имала када да оде до тоалета или по освежење.

Али технолошки напредак пројектора значио је да паузе више нису биле неопходне и овај биоскопски обичај постепено је искорењен - сматра се да је „Ганди из 1982. године последњи велики западњачки филм који је имао одмор као стандардну појаву.

Наредних деценија, дужина филмова се постојано повећавала, буквално задржавајући публику закуцану за њихова седишта.

Фил Клап, генерални директор Удружења британских биоскопа, рекао је за ББЦ да њихово чланство учествује у „текућој расправи" са студијима, дистрибутерима и другим релевантнима странама о потенцијалном поновном увођењу „структуралних пауза", вероватно за филмове који трају три и више сати.

Анализа за Економист спроведена на више од 100.000 играних филмова приказаних у свету од тридесетих показала је да је трајање актуелних популарних филмова најдуже до сада забележено.

А до значајног скока дошло је последњих година.

Истраживање Статисте током деценија показало је да су се, у просеку, филмови са највећим успехом на благајнама у Америци и Канади продужили за око 30 минута само од 2020. године, достигавши два сата и 23 минута 2023. године.

Нису за то одговорни само блокбастери из дуговечних серијала (океј, јесу „Индијана Џонс", „Џон Вик" и „Осветници: Крај игре"), већ и филмови номиновани за Оскара.

„Аватар: Пут воде", кандидат за најбољи филм из 2023. године, такође траје три сата.

„Видели смо да епске дужине добро пролазе на Оскарима током година", каже Кари Бајбл, аналитичарка биоскопских благајни у Егзибитор рилејшнс.

„Први филм који је освојио награду за најбољи филм 1927. године био је авијатичарски еп Крила који је трајао два сата и 24 минута."

„Епски филмови обично значе епско приповедање", објашњава она.

„Ти филмови су већи од живота и често подразумевају дуге, разрађене приче које траже од људи емотивно везивање."

Али овај уметнички резон сада се гура до његових крајњих граница - режисерима је допуштено много, а публика се бори са пуним бешикама и само размишља о одласку у тоалет.

„Хладни рат" са стримингом

Хладни рат између стриминга и биоскопа у последњој деценији довео је до тога да име иза камере буде подједнако важно као и име било ког врхунског глумца.

Док су се стриминг сервиси надметали са Холивудом за кредибилитет и престиж, бацали су огромне количине новца на режисерске таленте - често надмашујући било шта што стари студио може да им понуди - и то са великим успехом.

Пре него што се Скорсезе удружио са Еплом за „Убиства под цветним месецом", он се обратио Нетфликсу да финансира његов филм од три и по сата „Ирац", који је номинован за Оскара.

Скорсезе је рекао за ББЦ да „није могао да обезбеди средства" од Холивуда која би покрила његове амбиције.

Овај шаблон је на сличан начин био примамљив и за Дејвида Финчера, Рајана Џонсона и у последње време Ридлија Скота - који је наговестио да би могао да објави четворосатну верзију „Наполеона" на Епл телевизији, иако његова оригинална верзија већ траје три сата.

Ова динамика може да ослаби продуцентску контролу и продужи трајање филмова.

„Чујемо приче о томе како људи снимају филмове за студије за биоскопско приказивање, а онда се то заврши свађом са продуцентима око њихове дужине. Кад сте стриминг сервис, то вам уопште није битно.", рекао је Марк Кермоди у подкаст приказу „Убистава под цветним месецу".

Ово је изазов за традиционалне студије и време кад фабрика снова мора да пронађе деликатну равнотежу између смањених трошкова - појачаних пандемијом - прошлогодишњих штрајкова и изазова да се људи одвуку од кућног стриминга инспирисаног карантином.

„Стриминг је практично истиснуо необавезни одлазак у биоскоп, када чекате викенд да бисте одабрали шта ћете гледати", изјавио је Мајкл Шамберг, продуцент филма „Ерин Брокович" у тексту „Зашто су филмови толииико дуги?" који је писала Натали Џарви из Венити фера.

„Сада када изађете из куће да бисте платили да гледате филм, желите емоционално поуздану ствар за ваше време и труд. Такође желите јаче искуство од обичног стриминга филма у вашој дневној соби", додао је он.

Домино ефекат биоскопског „догађаја", све више везаног за халабуку на друштвеним мрежама, приморава индустрију - и саме биоскопе - да зависе од наслова који изазивају помаму, било да је то: „Топ Ган: Маверик" или „Опенхајмер", како би се замаскирале пукотине у привлачној моћи биоскопа.

А чак и кад се узме у обзир Ноланова популарност као режисера, успех „Опенхајмера", на папиру тросатног историјског биографског филма, имао је огромне користи од феномена званог Барбенхајмер: случајног маркетиншког сна.

Мимо тог малтене непоновљивог догађаја, свеукупни изазов да се „иде на дужину" чини се да је истањио стрпљење биоскопа, публике и режисера.

Биоскопски ланци, каже Клап, могу да имају проблема са поплавом дужих филмова, јер то „значи мање пројекција", мање избора и, на крају, мање продатих карата - од чега само делић може да се надокнади кокицама и газираним пићима, или бољим местима у биоскопу.

„Не бисмо волели да диктирамо креативне дозволе, али код дела публике постоји жеља за предахом", каже он, указујући на потенцијал за паузама, и њиховим кондиторским прозором.

Биоскопски ланац Вју био је међу шачицом из читавог света који су се одрекли споразума о дистрибуцији и тестирали паузе током „Убистава под цветним месецом".

„Анализе су показале да гледаоци воле предах током пројекција", рекао је Вјуов генерални директор Тим Ричардс за Гардијан у октобру прошле године .

„Забележили смо 74 одсто позитивних реакција од људи који су испробали нашу паузу."

Клап то описује као „расправу уживо", будући да су паузе редовна појава на другим глобалним тржиштима.

„Забринутост влада да где год да спустите завесу, то ће убити наративну структуру филма, али то не мора да буде случај са пажљивим планирањем - кад људи устану да изађу насред филма то сигурно прави већу штету", каже он.

Скорсезе је позвао гледаоце да покажу „посвећеност" биоскопима, критикујући ове притужбе у светлу бинџовања телевизијског програма код куће.

„Можете да седите испред телевизора и гледате нешто пет сати… има много људи који гледају позоришне представе од три и по сата… укажите мало поштовања биоскопу", рекао је он за Хиндустан тајмс.

Али не слаже се сваки режисер с тим.

„Превише је проклето предугих филмова данас", рекао је Александар Пејн, генијалац који стоји иза „Бартонове академије".

Дугачки филмови би, додао је он, увек требало да буду „најкраће могуће верзије".

За Нолана, однос са његовом публиком најпре је у његовој глави.

„Ја себе посматрам као публику. Ја правим филмове које бих заиста волео и сам да гледам", рекао је он уредници ББЦ култура Кејти Разол.

За млађу публику, међутим, која се често представља као она која одбацује дугу форму у доба ТикТока и кратких снимака на Јутјубу, Ноланови епски филмови - који често трају близу три сата - не би требало да буду привлачни.

Али режисер „Дине" Денис Вилнев каже да Опенхајмеров успех показује управо супротно.

Он тврди да млађа публика цени гледање и плаћање карте за дуже филмове, под условом да они „нуде нешто садржајно".

„Они жуде за смисленим садржајем", рекао је он за Тајмс.

„Дина 2", која је имала премијеру прошле недеље, премашује трајање првог филма од 155 минута за читавих 10 минута, пружајући укупно пет сати пустињске авантуре.

Један национални биоскопски ланац, Шоукејс синемаз, понудио је пројекцију оба филма један за другим у вечери премијере.

Надајмо се уз паузу за одлазак до тоалета.

Погледајте видео

Пратите нас на Фејсбуку, Твитеру и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]