Шокантна историја анатомског сликарства

Његово тело је као извајани сиви мермер, сваки мишић беспрекорно осенчен.

Али осветљена фигура на Рембрантовој слици Час анатомије докторка Николаса Талпа (1632) није јунак грчке антике.

Он је погубљени криминалац на којем се врши сецирање у операционој сали.

Његов злочин?

Украо је зимски капут.

Упозорење: Овај чланак садржи призоре и детаље који би могли да узнемире неке читаоце.

У периоду од пет векова, покојници у анатомским уџбеницима тренутно изложени у Испод покрова: Анатомија, сликарство и моћ, у Текеријевом музеју медицине у британском граду Лидсу, такође су били минуциозно дочарани.

Ове углавном анонимне личности, чија је често читава утроба изложена, иллустровали су медицинске атласе којима су се некада служили доктори и анатоми или су их као трофеје излагали богати колекционари.

И попут Адриана Адриансона, ситног лопова ког је насликао Рембрант, нико од њих није пристао да слике њихових разголићених, осакаћених тела заврше одштампане у књизи или окачене на зид.

„Изложба Испод покрова наводи посетиоце да се запитају чија се тела налазе у анатомским уџбеницима, ко их је цртао и зашто“, каже за ББЦ Џејми Тејлор, музејски директор колекција, учења и програма.

„Тела приказана на овим страницама припадају људима који су током историје били потлачени, чија су права сматрана секундарним, занемаривим или игнорисаним.“

Књига анатомије без цртежа „није ништа боља од географске књиге без мапа“, изјавио је хирург из 18. века и анатомски илустратор Џон Бел.

Његове сложено шрафиране гравуре шире детаљно знање о телу које је мало ко видео изван хируршке сале.

Али пажљивије проучавање тих илустрација разоткриће не само наше променљиво схватање људског тела, већ и културни контекст у ком су ове слике настајале.

Посебно индикативна, и приказана врло рано на изложби, јесте детаљна насловна страница књиге Андреаса Весалиуса Де Хумани Цорпорис Фабрица (1543), првог великог текста који је приказао људску анатомију нацртану директно на основу сецираних тела.

У натрпаном аудиторијуму за час анатомије, аутор, вечити забављач, изводи сецирање на погубљеној сексуалној радници - његов скалпел открива углавном мушкој публици да ли је жена била трудна, као што је навела у њеном захтеву за помиловање.

Разлика у социјалном статусу и моћи између хирурга и субјекта тешко може бити очигледнија, а тржиште за овакве детаљно илустроване књиге било је, истиче изложба, „на супротном крају економског спектра људи описаних на њиховим страницама.“

Медицинске књиге су постале посебно раскошне кад је развој у литографије у 19. веку преплавио њихове странице живописним бојама.

Музејско издање издашно илустрованог Комплетног атласа људске анатомије и хирургије Џеј М. Бурџерија (1866) једва да је било такнуто, каже за ББЦ кустос музеја доктор Џен Ген.

Они који су могли да приуште себи таква дела, каже он, „излагали би их у властитим домовима заједно са њиховим колекцијама уметнина“.

Понекад би и сам леш постао уметнички предмет за излагање.

Недостатак контроле које су многе жене имале над оним што се дешава са њиховим телима после смрти и злокобна улога коју су неки цењени здравствени радници имали у свему томе, најбоље илуструје случај Мери Билион.

Она је умрла 1775. године, а балзамовао ју је муж зубар Мартин ван Бучел, уз помоћ цењеног лондонског хирурга Вилијама Хантера, његовог бившег наставника и аутора илустроване књиге о трудним телима, хваљене због до тада невиђеног реализма.

У нади да ће привући нове клијенте, Ван Бучел је обукао Билион у њену венчаницу и поставио је у излогу његове зубарске ординације и дома у Мејферу све док његова друга жена није инсистирала да се тело пребаци у музеј.

Сликарство и анатомија одавно су сродни.

У ренесансној Италији, Леонардо да Винчи и Микеланђело су правили студије сецираних тела у мртвачницама да би фигуре на њиховим сликама постале реалистичније, док су рани анатомски атласи представљали тела у стилизованим позама које подсећају на класичне скулптуре.

Анатомија људског тела (1741) Вилијама Чеселдена, на пример, садржи слику две фигуре без коже током рвања, попут Херкула и Антеја.

За научнике и сликаре подједнако, највећи изазов био је приступ телима, отежан Законом о смртној пресуди из 1823. године, који је смањио број злочина кажњивих смрћу.

Појавило се уносно ново црно тржиште лешева, са крадљивцима тела, под надимком „васкрситељи“, који су крали лешеве из свежих гробова и продавали их медицинским школама за позамашне суме.

Да би их осујетили, они који су то могли да приуште, сахрањивали су најмилије у кавезима познатим као „сефови за мртве“, или су плаћали да се тешко камење постави преко гробног места.

За осуђене криминалце и сиромашне, место вечног починка било је мање извесно.

Родбина друмског разбојника Џона Вортингтона, погубљеног 1815. године, предузела је додатне мере поливања његовог тела киселином да би се осигурала да није подобно за вивисекцију (сецирање).

Озлоглашене серијске убице

Вилијам Хер и Влијам Берк постали су најозлоглашеније серијске убице у Шкотској.

Они су се послужили живима пре него мртвима, спровевши 10-месечну убилачку кампању између 1827. и 1828. године да би опскрбили единбуршку школу анатомије доктора Роберта Нокса лешевима.

Мери Патерсон, бивша штићеница азила за „посрнуле“ жене, чије је мртво тело било сумњиво топло по доласку, била је интоксинирана вискијем од њених нападача пре него што је била конзервирана у њему три месеца код Нокса.

Закон је на крају сустигао њене убице.

Иако је Хер био ослобођен у недостатку доказа, његов саучесник није био те среће.

Судија Дејвид Бојл га је осудио на смрт вешањем и наложио да Берк, баш као и његове жртве, буде „јавно вивисециран и анатомисан“.

Његов скелет сада виси у Музеју анатомије Универзитета у Единбургу.

У Текеријевом музеју медицине изложено је и тело Мери Патерсон, али као цртеж - што је било етичко питање око ког је жучно расправљао кустоски тим.

Она је насликана попут Веласкезове Венере Рокби, истиче Ген.

„То је једна врло сензуална слика“, али је и, каже он, „мртво тело жртве убиства које наставља да буде искоришћавано.“

Овим медицинским књигама доминирају идеализоване физиономије, замагливши границу између науке, сликарства и еротике, и нудећи увиде у преференције и преокупације њихових твораца.

У једној од најтактилнијих илустрација за Бурџерија из пера Николаса Анрија Жакоба, научни отклон је доведен у питање јер два пара мушких руку без тела испитују вивисецирану дојку младе жене чија је коса приказана као да припада старогрчкој лепотици.

„Анатомске илустрације су одавале врелину, пружајући задовољство мушкарцима који су их правили, гледали и проучавали“, тврди Мајкл Сапол у књизи Квир анатомије (2024).

За хирурга и сликара Џозефа Маклиса, тај „поглед“ је био квир, сматра Сапол.

Маклисовим кључним делом Хируршка анатомија (1851) доминирају мушкарци у двосмисленим позама: њихове мишићаве руке су потчињено подигнуте иза њихове главе, на пример, или су им уста отворена на начин који би могао да се тумачи као задовољство.

Могуће је, теоретише Сапол у есеју из 2021. године, „да су Маклисови цртежи, на неки квир и прикривени начин - можда чак не ни до краја очигледан самом Маклису - били простор у којима се он разоткривао, одашиљао сигнале хомоеротске пожуде“.

„Људи сматрају да је анатомска илустрација објективни опис људског тела према најбољим способностима уметника“, каже Ген, што је уверење које ова изложба жели да „развеје“.

„У стварности, оне зависе од културе, укуса и сликарских покрета баш као и било који други облик сликарства и илустрације.“

Неименована црна фигура у Маклисовој књизи, за коју се верује да је једино црно тело у анатомским радовима тог периода, савршен је доказ ове тезе, будући да је било уклоњено из издања рађеног за Америку пре аболиције.

Његов приказ, истиче Керен Роса Хамершлаг у есеју из 2021, Црни Аполон: Естетика, вивисекција и раса у Хируршкој анатомији Џозефа Маклиса, „приметно је естетификован, сместивши га у дијалог са класичним статуама као што је Аполон Белведере, „високим“ уметничким делима Џозефовог брата Данијела Маклиса, сликама црних боксера, и аболиционистичких призора из тога периода".

У року од деценије после Маклиса, слављена Грејева анатомија Хенрија Греја, коју је илустровао Хенри Вандајк Картер, коначно ће донети пријемчиви ресурс у руке студената медицине, али је и даље сувише дуговала анонимним телима из сиротињских домова и амбуланти.

„Постоји тишина у средишту Грејеве анатомије, баш као и у свим другим анатомским књигама, што се односи на оно неизговорљиво“, пише Рут Ричардсон у Настанку Грејеве анатомије.

„Као масовно произведене слике, тела ових људи ушла су у мозгове читавих генерација живих људи... А нигде нису добиле други помен сем у Картеровим сликама.“

Употреба жртава без гласа за унапређење медицинске науке истрајала је до 20. века.

Атлас топографске и примењене људске анатомије Едуарда Пернкопфа (1937), на пример, и даље користе неки хирурзи данас, са ратним заробљеницима које отварају нацистички доктори радећи под Хитлеровим режимом.

Шездесет година касније, на прагу новог миленијума, дигитална архива читавог људског тела, коју је направио Пројекат видљивог човека, објављена је у Новом атласу људске анатомије Томаса Мекрекена.

3Д слике биле су формиране на основу стотина милиметарских исечака тела Џозефа Пола Џарнигана, тексашког убице погубљеног смртоносном инјекцијом 1993. године.

Иако је он пристао да донира тело медицинској науци, није могао ни да претпостави толику видљиву будућност за њега.

„Тај огроман сет података и даље је доступан за људску употребу данас“, каже Ген, који закључује изложбу питањем: „Колико смо далеко заправо стигли?“

Испод покрова: Анатомија, сликарство и моћ постављена је у Текеријевом музеју медицине, у Лидсу, у Великој Британији, од 7. фебруара до 21. јуна.

ББЦ на српском је од сада и на Јутјубу, пратите нас ОВДЕ.

Пратите нас на Фејсбуку, Твитеру, Instagramу и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на bbcnasrpskom@bbc.co.uk