'Било је стварно погрешно': Како је озлоглашена експлицитна сцена из 'Последњег танга у Паризу' уништила звезду

Бити Марија, нови филм са Метом Дилоном и Анамаријом Вартоломеи, истражује живот Марије Шнајдер и снимање једног од најозлоглашенијих филмова у историји кинематографије.

То би могла да буде најозлоглашенија сцена у читавој историји филма.

Сексуално експлицитна драма Последњи танго у Паризу, коју је италијански режисер Бернардо Бертолучи снимио и премијерно приказао 1972. године, прича је о афери између средовечног мушкарца Пола и младе жене Жане у париском стану.

Озлоглашена „сцена са путером" није постојала у оригиналном сценарију и њени елементи су снимљени без претходног пристанка 19-годишње глумице Марије Шнајдер.

Упозорење: Овај чланак садржи теме сексуалног напада које би некога могле да узнемире.

Шнајдер је имала проблема са зависношћу од дрога и менталним здрављем годинама након премијере филма, али њена прича, и снимање Последњег танга у Паризу, сада су испричани у филму Бити Марија.

У њему главне улоге играју Мет Дилон као Марлон Брандо, који је играо Пола, и Анамарија Вартоломеи као Шнајдер.

Француска редитељка Џесика Палуд адаптирала је причу из мемоара из 2018. године новинарке Ванесе Шнајдер, Маријине рођаке.

„Мислим да морамо да погледамо контекст времена Последњег танга у Паризу, данас је прошло педесет година откако је тај филм снимљен", каже Мет Дилон за ББЦ.

„То време је било другачије време, али је веома важно посматрати га данас из другачије перспективе.

„То је било истински трауматично искуство за њу. И не само тада, у време када се десило, већ како је настављало да је прати и прогони је где год да је пошла после у животу, на много различитих начина."

Бити Марија истражује прошлост Марије Шнајдер: она је била производ афере између славног француског глумца Данијела Желина и румунске манекенке.

Први пут је упознала оца као тинејџерка, а он ју је упознао са филмским сетовима.

Последњи танго у Паризу је била њена прва главна улога, и касније ће се присетити у интервјуу из 2007. године, тада у педесетим, да су је убедили да пристане на ту улогу уместо улоге у филму са француском филмском звездом Аланом Делоном и, са 19 година, „није разумела сав сексуални садржај тог филма".

„Имала сам лош предосећај у вези са свим", рекла је она, али јој је њена агенција рекла да не може да одбије да ради са Марлоном Брандом, једном од највећих филмских звезда 20. века.

Она се присетила шта се десило онога дана када је снимљена сцена, у којој њеног лика силује Брандов лик, користећи путер ка лубрикант.

„Та сцена није постојала у оригиналном сценарију. Истина је да је Марлон дошао на ту идеју. Они су ми рекли за то тек пре него што је требало да снимимо сцену и била сам јако љута... Осећала сам се понижено и, да будем искрена, осећала сам се помало силовано, и од Марлона и од Бертолучија. После сцене, Марлон ме није утешио нити се извинио", рекла је она.

„Марлон ми је рекао: 'Марија, ништа не брини, то је само филм', али током те сцене, иако оно што је Марлон радио није било право, ја сам ронила праве сузе."

„Срећом, па је сцена снимљена само из једног пута."

Бертолучи је касније говорио о томе зашто је задржао за себе детаље о сцени од Шнајдер, рекавши: „Желео сам њену реакцију као девојке, а не као глумице. Желео сам да реагује понижено."

Он је инсистирао да је само употреба путера била оно што је изненадило глумицу, али Мет Дилон каже да је оно што се десило „стварно било погрешно".

„То је нешто што ми, као глумци, често радимо, не кажемо другом глумцу, или нас режисер често охрабрује да не откривамо шта ћемо урадити, да бисмо могли да изазовемо праву реакцију", каже он.

„Али стварно је било погрешно, са сценом која је толико осетљива, урадити тако нешто."

Џесика Палуд каже за ББЦ да реконструисање сцене силовања „није могло бити избегнуто" у Бити Марија, али овај пут публика види догађаје из перспективе Марије Шнајдер.

„Нисам могла да избегнем снимање ове сцене зато што је то био тренутак у ком се у њеном животу све мења. Све полази по злу одатле", каже Палуд.

„Важно је имати ту сцену из њене перспективе, из њеног тела, из њеног погледа, из онога кроз шта је она прошла, и чињеницу да је било сведока. Марија је била нападнута у присуству читаве екипе, која је само посматрала и није реаговала."

Овај пут је сцена била припремљена уз помоћ координатора за интиму, поводом чега 61-годишњи Дилон каже да је то било први пут да је радио са неким од њих.

„Питао сам координатору за интиму, 'да ли знате о чему говори ова сцена?'", присећа се он.

„Координатор је рекао да зна, а ја сам рекао: 'Зато што вероватно можете да повучете корене порекла координатора за интимну уназад до тог тренутка, у том филму.'"

Употреба координатора за интиму, који ради као кореограф и веза између глумаца и продукције током симулираних сексуалних и нагих сцена, све је више стандард у филмској индустрији од настанка покрета #МеТоо.

То такође постаје вест кад га неко одбије, као што је то учинила Мајки Медисон у добитнику Оскара Анора, или кад је Гвинет Палтроу открила да је рекла једном од њих да „одступи један корак", током њених сцена секса са Тимотијем Шаламеом у предстојећем филму Мартy Супреме.

„Не мислим да је то лоша ствар, мислим да то може да прерасте у нешто добро", каже Дилон за употребу координатора за интиму.

„Чини се да су они присутни да би спречили да људи пређу границу, али то заправо ствара границе које пружају прилике за различите начине приступања овим сценама.

„Надам се да је то правац у коме ће се све развити, уместо да се људи осећају као да су 'они ту да нам говоре шта смемо а шта не смемо да радимо.'

„А Анамарија и ја смо били веома опуштени", додаје.

Анамарија Вартоломеи (које је снимила и Златним лавом овенчани Догађај, који садржи сцене илегалног абортуса) каже да је, иако се осећала „безбедно, заштићено и вођено" док је снимала сцену силовања на сету филма Бити Марија, и даље била узнемирена.

„Та сцена је била веома насилна", каже она за ББЦ.

„Не могу да замислим како је то било за Марију која је то осетила за стварно. Ја само глумим њу, али ово се њој стварно десило, а она није имала никога око себе. Људи су је само гледали и ништа нису предузели.

„Мислим да је насиље свега тога било двоструко, зато што није имала подршку на сету коју сам ја имала, а ја сам и даље осећала да је то било веома тешко.

„Била сам јако емотивна тога дана.

„Нисам престајала да плачем зато што сам осећала да сам у себи накупила насиље из сцене кад сам је видела на екрану. Кад сам морала да је пустим, сузе су ми саме кренуле. Мислим да је то нешто веома брутално. И сулудо је и помислити да то неко може да уради", додаје.

Притисци изненадне славе

Марија Шнајдер није остала без професионалне подршке на сету, али исто тако није имала довољно искуства да зна да Бертолучи не може да је натера да сними ту сцену.

„Требало је да позовем агента или да позовем адвоката да дође на лице места зато што не можете да натерате некога да уради нешто чега нема у сценарију, али у то време ја то нисам знала", рекла је она касније.

Али такође и сензација коју је филм Последњи танго у Паризу изазвао кад је приказан у октобру 1972. године такође ће уништити Шнајдер.

Упркос томе (или баш због тога) што је био забрањен или ограничен у неким земљама, филм је зарадио око 36 милиона долара само у Америци.

У Француској, публика је стајала у дугим редовима два или више сата да би дошла до карте.

Диспаритет између Бертолучија, Бранда и Марије Шнајдер постао је очигледан: реакције критике на филм помогле су Бертолучијевој репутацији као међународног аутора, а и он и Брандо су били номиновани за Оскаре за филм.

Брандо, сада двоструко легендаран због снимања Кума Френсиса Форда Кополе током истог периода, наводно је зарадио око 3 милиона долара од Последњег танга, јер се одлучио да буде исплаћен од дела зараде; Шнајдер се присетила да је била плаћена око 4.000 долара.

Она се у филму појавила потпуно гола; Брандо се никад није појавио наг у филму.

Шнајдер је открила да јој је било све теже да изађе на крај са славом која ја дошла преко ноћи.

Говорила је новинарима кад је филм изашао да је спавала са 50 мушкараца и 20 жена и „да је испробала хероин", зато што су је, касније је објаснила, иако то није била истина, доживљавали као „ону секси фуфу".

Разлог за њено хаотично понашање, рекла је, био је што је била уплашена.

„Постати одједном славан у читавом свету било је застрашујуће", рекла је она.

„Нисам имала телохранитеље као што их имају данас. Људи су само претпоставили да сам као мој лик, а ја бих измишљала приче за штампу, али то нисам била ја... Побеснела бих. Почела сам да узимам дрогу... Било је то као бекство од стварности. Биле су седамдесете и у то време се свашта дешавало."

Њена рођака Ванеса Шнајдер рекла је за њу да је била и жртва двоструких аршина из тога времена:

„За пуританске гледаоце, она је била лака жена која је снимила порнографију. Било је то брутално за њу, нарочито зато што то уопште није било у њеној природи – она је била прилично скромна, резервисана и прилично конзервативна особа у неким погледима."

„Људи су мислили да сам као девојка из филма, али то нисам била ја", рекла је Марија Шнајдер у интервјуу из 2007. године.

„Била сам веома тужна зато што су ме третирали као секс симбол, желела сам да ме признају као глумицу, и читав скандал и последице филма су ме претвориле у луду особу и доживела сам нервни слом."

Шнајдер је такође открила да је покушала да одузме себи живот током тог периода.

Касније ће се Шнајдер отрезнити, али иако је током каријере снимила педесетак филмова (међу њима и цењени Путник из 1975. године са Џеком Николсоном), испричала је да је „Последњи танго у Паризу и даље филм за који је сви питају."

Умрла је 2011. године, од рака.

„Најжалосније од свега је да је Марија Шнајдер остварила фантастичну улогу у том филму и можете да видите како је њена каријера могла да пође потпуно другим путем", каже Мет Дилон.

„Али већ је јако много тога радило против ње. Њена породица из које је потекла била је једна веома хаотична ситуација. Напустили су је родитељи, а потом су је напустили људи са којима је радила. Мислим да ју је то напуштање непрестано пратило", додаје.

Заштитити млађе генерације

Шнајдер није једина глумица из тога доба која је патила због помаме око еротског филма у ком је глумила – Силвија Кристел је такође открила да јој је било тешко да побегне од сензације коју је изазвао меки порно филм из 1974. годинеЕмануела, у ком је имала главну улогу, и у којем се такође појављује сцена силовања.

Нити су само жене патиле снимајући филмове са сексуалним садржајем, Шнајдер ће касније изјавити да је „чак и Брандо рекао да се осећао силовано и изманипулсано" током злогласне сцене из Последњег танга у Паризу.

„Била је то ера славних режисера", каже за ББЦ Ана Смит, водитељка подкаста Девојке на филму.

„А чини се да је образац углавном био да доминантни мушки режисери искоришћавају и малтретирају млађе глумице.

„Право које су полагали неких од ових прослављених мушкараца омогућило им је да врше велику контролу над женама."

„Имали смо ту представу да режисер има врховну моћ", каже Вартоломеи, „и да је он нека врста гуруа режије, и да сви људи око њега морају да га слушају као да је Бог. Мислим да је то био проблем тада. Сада смо заштићеније и наш глас се чује, па се и уважава, што није било тако тада."

Али редитељка филма Бити Марија Џесика Палуд истиче да је један од изузетнијих аспеката личности Марије Шнајдер био да је много пре ере #МеТоо она говорила о томе шта се десило на снимању Последњег танга у Паризу.

„Ствар је у томе да је мени најзанимљивије и најдирљиве у вези са њом било то што, иако је то било седамдесетих и у то време је много младих глумица било нападано или силовано, оне су то задржале у себи. Марија је била изузетно гласна и јасна у интервјуима... Она се оглашавала, али је нико није слушао."

Искуство Марије Шнајдер у Последњем тангу у Паризу на крају је схваћено озбиљно 2016. године, кад је снимак Бертолучијевог интервјуа из 2013. године за Синематек франсез о озлоглашеној сцени и његовој жељи да понижење Марије Шнајдер буде аутентично поново изашао на видело.

Овај пут је изазвао огромно незадовољство.

Неки нису схватили да су ту сцену секса, колико год трауматична била, Брандо и Шнајдер само симулирали.

Тадашњи 76-годишњи режисер је назвао халабуку „смешном" и поновио да је Шнајдер знала унапред за сцену.

Сво троје главних приповедача из Последњег танга у Паризу – Бертолучи, Брандо и Шнајдер – сада више нису међу живима.

Знајући да су ужас, шок, узнемиреност и бес који могу да се виде на лицу Марије Шнајдер стварни и намерно изазвани, да ли филм, као што је француски лист Ле Монд спекулисао након отказивања његовог приказивања 2024. године у Паризу због протеста, сада треба да носи неку врсту упозорења?

„Одавно сматрам да доживљени канон великана филма мора да се преиспита – јер потиче са урођено патријархалног становишта", каже Смит.

„Мислим да је здраво поново вредновати класике из савремене перспективе; надам се да је наше разумевање штете која може да се нанесе одређеним ставовима и праксом узнапредовало."

Бити Марија, каже Палуд, покушава да покаже то, али она каже: „Нисам желела да судим нити осуђујем, већ да прикажем систем и да покажем шта мора да се промени у систему да би ова млађа генерација била заштићена. Има још много тога да се уради. Али сцена попут ове се не би десила данас, хвала Богу."

„Имам осећај да овај филм разјашњава ствари за Марију, заједно са књигом Ванесе Шнајдер.

„У оно време, Марија се сматрала жртвом, али за мене је она далеко од тога, јер је смогла снаге да проговори, да се њена прича прочује, упркос томе што је одлучила да говори у друштву које није било спремно да прихвати њен глас. Али сада сам само срећна што смо коначно спремни да је чујемо", додаје Вартоломеиј.

Бити Марија се од 4. априла приказује у америчким биоскопима

Пратите нас на Фејсбуку, Твитеру, Instagramу,Јутјубу и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]