Ирвин Велш, аутор Трејнспотинга: Постали смо 'заглупљене машине'

Ирвин Велш показује други спрат сиве камене зграде у Литу, лучком дистрикту Единбурга.

Док се спрема да објави наставак култног романа из 1993. године Трејнспотинг, аутор ми показује прозор собе, са погледом на локални парк, у којој је написао ту прву књигу, а која је касније постала хит филм са Јуаном Мекгрегором и Џонијем Ли Милером у главним улогама.

Син лучког радника из Лита и конобарице, који је положио курс из електротехнике, свирао у панк бенду и био зависник од хероина као млад, Велш се преселио назад кући у Лит из Лондона и „само почео да куца".

Каже ми да је пре него што је написао Трејнспотинг одлучио да је „ово моја последња шанса да урадим нешто креативно".

Трејнспотинг прати животе групе пријатеља навучених на хероин у Единбургу.

Насилна, често шокантна и препуна црног хумора, ова књига је слика и прилика друштвеног пропадања које је покренуло десетковање британске индустрије у унутрашњости.

Био је то Велшов први роман који се продао у више од милион примерака само у Великој Британији.

Али док је седео и типкао, почетком деведесетих, није имао појма да ће роман проћи толико добро.

„Желео сам само да га завршим", објашњава он.

Свакако му се исплатило.

Књига и филм су толико успешно погодили дух времена да више од 30 година касније још увек можете да резервишете обилазак главних обележја из Трејнспотинга по Литу.

Али по ветровитом шкотском летњем дану, добијам персонализовану туру од самог писца, шеткајући се по неким од кључних места који су га инспирисали.

Одлазимо до такозваних Банана Флетса, закривљене зграде званично зване Кејблс Винд Хаус, која доминира небом Лита и у којој одраста његов лик Сик Бој (ког у филму игра Милер).

Посећујемо Клуб лучких радника Лита, где Рентон (кога игра Мекгрегор) одлази са мамом и татом, и где се Велш сећа да је висио „као дете док је седео са лимунадом и чипсом" и „осећајући се истински огорчено" док су се сви други опијали.

Велшов најновији повратак овим ликовима зове се Заљубљени мушкарци.

Већ је писао наставке и један преднаставак о дружини из Трејнспотинга (очигледно не могу да му досаде), али је овај нови роман смештен у период одмах после краја првог дела, кад је Рентон побегао са новцем који су он и његови пријатељи зарадили од крупне продаје дроге.

Овај пут Велш истражује шта се дешава кад се млади мушкарци заљубе и почињу да имају везе.

Делом је био мотивисан да га напише, каже он, зато што „живимо у свету који делује препун мржње и отрова... Мислим да је време да се усредсредимо више на љубав као противотров томе".

Али не очекујете сахаринске приче о љубави – ово је, ипак, Велш.

Варања, лагање, манипулативно – и повремено застрашујуће – понашање неких од његових ликова даље су и те како присутни.

Књига чак има дисклејмер на крају који објашњава да зато што је роман смештен у осамдесете, многи од ликова се „изражавају на начине које данас сматрамо увредљивим или дискриминаторним".

Велш каже да су издавачи инсистирали на томе.

„Сматрали су да живимо у толико осетљивим временима да то морамо да истакнемо."

„Живимо у много више цензорски настројеном окружењу", додаје он.

Иако он прихвата да су мизогинистички изрази у књизи као што су „дебела риба" увредљиви и да постоје „добри разлози зашто их више не користимо", он се брине да ако држава буде почела да говори „не можете да причате о овоме, не можете да причате о ономе, мислим да смо на опасном путу".

Прича Заљубљених мушкараца стиже до раних деведесетих.

Роман ће бити објављен у време када Велика Британија осећа велику носталгију према деведесетим, са бендом Оејзис на турнеји и изненађујућим сетом Палпа на Гластоберију, који је побрао све хвалоспеве.

Велш ми каже да он „никад није ни напустио" ту еру, али и да млађе генерације такође осећају носталгију према њој „зато што су људи тада имали животе".

Он део кривице за културолошку промену сваљује на интернет и друштвене мреже, који су постали „контролишућа уместо ослобађајућа сила".

Као неко ко разуме зависност, Велш се нада да ће бити „промишљенији" у вези са употребном друштвених мрежа у будућности.

Он указује на начин на који људе „држе телефона залепљене за лице" док се крећу унаоколо.

„Ако преживимо наредних 50 година, то ће на филму изгледати онолико необично као што је паљење цигарете за цигаретом изгледало осамдесетих".

Он такође мисли да нас интернет заглупљује.

„Кад машине размишљају уместо вас, ваш мозак само почне да атрофира."

Он се плаши да се крећемо у правцу „постдемократског, постуметничког, посткултурног друштва, у ком имамо вештачку интелигенцију на једној страни и неку врсту природне глупости на другој – постали смо заглупљене машине које само слушају упутства".

Успех Трејнспотинга стигао је делимично, каже он, у време када су људи били вољни да читају захтевније књиге које су биле мање писане по формули.

И како је новац почео да пристиже, то му је донело слободу да пише.

Он је и ди-џеј и објавиће албум са Sci-Fi Soul Orchestra , који ће ићи уз његову нову књигу.

Те диско нумере односе се на ликове, причу и „емоционални пејзаж" романа.

Музика је од „фундаменталне" важности за његово писање и он такође „тражи тај четворочетвртински такт све време док куца".

Он гради плејлисту у глави за сваки лик и тему.

Рентон слуша Игија Попа, Луа Рида, Velvet Undergrounд.

Сик Бој воли још и Марвина Геја, Боба Дилана, Њу Ордер, каже он.

Агресивни и насилни Бегби воли „Рода Стјуарта и поwер баладе".

Овај певач је недавно изјавио за Тајмс да би јавност требало да пружи шансу лидеру странке Reform UK Најџелу Фаражу.

Запитала сам се да ли Ирвин Велш мисли да би његови ликови из Трејнспотинга подржали ту странку да одрастају данас.

Он се опире тој идеји, рекавши ми да шкотска радничка класа „и даље гаји веома радикални дух. Они неће бити марионете неком идиоту из државне школе".

Мада касније додаје да су „људи толико очајни да ће стати уз било кога ко гаји ту реторику промене".

Велш је одувек био политички ангажован и, док ходамо по области у којој је одрастао, описује како је Маргарет Тачер окончала вишевековну бродоградњу у Литу „једним потезом".

Пет хиљада лучких радника сведено је на нулу.

Трејнспотинг је такође имао одјека, сматра он, зато што је „најавио прилагођавање људима који живе у свету без плаћеног рада. И сада смо сви у том положају."

Његов аргумент је да се британски класни систем мења „због његове масовне концентрације богатства ка богатима".

Радничка класа већ нема новца, а сада се средња класа увлачи у све већи и већи дуг, и све мање може да прослеђује имовину даље што живот чини све несигурнијим.

„Сви смо чланови прекаријата, практично.

„Не знамо колико дуго ћемо имати плаћене послове ако их уопште будемо имали, и не знамо колико ће дуго трајати зато што су наша привреда, наше друштво у дугорочној револуционарној трансформацији."

Током времена које сам провела у Велшовом друштву, нисмо само шпартали Литом, имала сам увид у то како му ради мозак, како његови шаролику ставови просто експлодирају од наше дистопијске будућности, преко тога да је најбоља музика прављена у аналогној ери, па чак до тога да ли би прихватио да му буде понуђена витешка титула (одговор је, узгред, не).

Кад нам је истекло време, он се упућује у бар у Клубу лучких радника да се види са пријатељем ког је упознао први пут у основној школи пре 60 година.

Његов стари другар са шали са мном да је он водоинсталатер док је Велш писац милионер.

Можете лако да видите колико се они воле.

Трејнспотинг је можда потпуно променио Велшов живот.

Он је, међутим, остао везан за заједницу која га је обликовала и Лит, који је тако спектакуларно преточио у прозу.

Роман Заљубљени мушкарци ће бити објављен 24. јула 2025. године

ББЦ на српском је од сада и на Јутјубу, пратите нас ОВДЕ.

Пратите нас на Фејсбуку, Твитеру, Instagramу, Јутјубу и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]