Уметност: Пикасова извитоперена лепота и „траг женског страдања“ који је оставио за собом

Шта видите кад погледате ове две слике изнад - прелепу жену лево и чудовишну звер десно?

Обе су слике исте жене која седи у фотељи.

Изглед на првој слици је реалистичан.

У руци држи лепезу, загледана у нешто, изгубљена у властитим мислима, спокојна, а опет испуњена тугом.

На другој слици су њено тело и извитоперене црте лица.

Тешко је рећи који уд је који.

Глава јој је забачена уназад и искезила је оштре зубе.

„Она је попут неке врсте необичне грабљивице", каже Луиса Бак, критичарка уметности.

Ове слике су у огромном контрасту, а опет, на њима је приказана иста жена, прва супруга Пабла Пикаса, Олга Коклова, украјинска балерина која је плесала са Ballets Russes.

Да ли је могуће дефинисати Пикасову слику, 50 година после његове смрти, као лепотицу или звер, као што је и сам покушао да уради са сликама Олге Коклове?

„Сликам онако као што неки пишу аутобиографију", изјавио је једном славни уметник.

Жене у Пикасовом животу биле су катализатори његових дела, објашњава Бак.

Али током трајања уметничког живота, „Пикасо је оставио за собом траг женског страдања", додаје.

„Његова прва велика љубав Фернанда Оливије остављена је малтене без ичега. Његова супруга Олга постала је веома нестабилна, а његова љубавница Мари-Тереза Волтер починила је самоубиство после његове смрти", каже она.

Пикасови ставови према женама били су проблематични, али морају и да се тумаче из перспективе његовог одрастања, објашњава критичарка.

„Одрастао је крајем деветнаестог века у Андалузији, у мачо, патријархалном окружењу, у ком је посећивао проститутке у раном тинејџерском узрасту, што је било уобичајено и сматрало се прихватљивим", казала је она.

Пикасо и Коклова су се упознали 1917. године, кад је замољен да уради дизајн за тада радикални балет.

Она је имала 26 година, а Пикасо је био 10 година старији.

Венчали су се 1918. године, живели су заједно у Паризу и добили су сина 1921. године.

Слика на врху овог чланка завршена је 1918. године.

„Делује благо недовршена.

„Имате те видљиве потезе четкицом у позадини, а њено лице личи на маску. Поприлично је недокучиво", каже Бак.

Она објашњава да прошлост Олге Коклове помаже у тумачењу овог дела, које је одиста дирљиво.

„Била је опседнута судбином чланова блиске породице, који су се налазили у Русији у време Револуције, а није могла да ступи у везу са њима", додаје.

Критичарка се пита да ли је Пикасо посматрао супругу и саосећао са њеном тугом док ју је сликао.

Она такође сугерише да ју је можда насликао да би јој удовољио и одао јој пошту, јер је имала конвенционални укус кад је у питању уметност.

Пре него што је слика настала, Пикасо је постао славан као један од оснивача кубизма, стила у сликарству у ком субјекат или објекат на слици делује фрагментирано у геометријске облике.

Али је он био непрестано немиран и желео је стално да се мења, каже Бак, а реалистичнија слика Коклове из 1918. године вероватно је насликана да би доказао да га не могу на силу сврстати у један одређени стил.

Тај немир очитавао се и у његовим интимним везама.

Ако одемо мало унапред у 1929. годину - и друга слика Олге Коклове - испод и десно на врху овог чланка - много је непријатељскије настројена.

„Начин на који Пикасо описује супругу током њихове везе се мења.

„Кад гледате Олгине портрете, она је испочетка прелепа жена, док је на крају везе описана као вештица и чудовиште и тешко је у делу препознати љубав у њиховој вези", каже Мајкл Кери, кустос галерије Гагосијан у Њујорку.

Пикасо је 1927. године упознао будућу љубавницу Мари-Терезу Волтер и веза са његовом супругом почела је да се распада.

„Присутни су сви клишее који се приписују кризи средњег доба", каже Бак.

Волтер је била седамнаестогодишња ученица, а Пикасо је био 30 година старији од ње.

„Времена су се променила, али чак и тада је то била велика разлика у годинама."

Ова друга слика Олге Коклове могла би да представља њен емоционални бол због распада њихове везе, али и Пикасово незадовољство њом, каже Бак.

„Он јој је извитоперио тело, како га је развукао, растегнуо и поставио у различите правце.

„Он је љут на чињеницу што му она на неки начин пркоси тиме што одбија да оде мирно у залазак сунца", објашњава критичарка.

На реалистичној слици Олге Коклове из 1918. године боје су пригушене, али црвена фотеља на слици поред ње је насилнија, опаснија, црвена боја меса и крви додаје.

„Не заборавите да је Пикасо одрастао гледајући борбе са биковима, гледајући сукоб", указује она.

Ако посматрате празно огледало или прозор у позадини, не можете да видите напоље и нема перспективе или одраза, каже Бак.

Коклова и Пикасо су се на крају растали 1935. године кад је Волтер затруднела, али је Коклова одбијала да се разведе.

Остала је удата за њега све док није преминула 1955. године.

Мора да је било болно за Коклову да гледа како Волтер утиче на његову креативност, каже Бернард Руиз-Пикасо, унук Коклове и Пикаса.

Како је полако Волтер излазила из његовог живота, он је наставио да има везе са другим љубавницама и да их слика, међу којима су биле Дора Мар, Франсоаз Гилит и друга супруга Жаклина Роке, која је себи одузела живот после његове смрти.

Кад је Пикасо умро 1973. године, сматрали су га „суперзвездом", каже Бак.

Пред крај живота, постао је умешан у манипулацији властитим имиџом и митологизацији самог себе, каже она.

Слике Пикаса у црно-белој мајици на пруге и са продорним погледом постале су синоним његовог бренда.

„Пикасо је човек препун контрадикција", каже Дијана Видмајер-Пикасо, унука Пикаса и Волтер.

„Уме да буде нежан, а и свиреп."

Његова свирепост може да се види у начину на који се односио према вези са првом љубави Фернандом Оливије, каже Александра Шворц, новинарка часописа Њујоркер.

Пикасо је имао чудна расположења, додаје она.

„У љубави је био предиван, али кад је био изнервиран и љут, није баш био сјајан", указује Шворц.

Желео је да има искључиви приступ Фернанди Оливије чак и кад није био присутан и зато је закључавао врата сопственог стана од споља, држећи је као затвореницу у властитом студију.

То је потпуно неприхватљиво према данашњим стандардима, каже психотерапеуткиња Филипа Пери, али у оно време се према женама опходило као према власништву.

„Као што можете да контролишете боју на платну, он је желео да контролише властити свет и друге људе у њему", каже она.

Бак каже да она не одобрава његово понашање, али тврди да се „у свој својој сложености, у свим својим проблематичним, непријатним странама, ради о врхунској уметности и да је она делом врхунска уметност баш зато што носи све те проблеме и контрадикције у себи."

„Мислим да не можете да откажете Пикаса", каже она.

Баш као што су две слике Олге Коклове отворене за бројна тумачења, уметник је такође изузетно компликован.

Као што Палома Пикасо, ћерка коју је имао са Гилот, каже за сопственог оца: „Не можете да кажете да је он само чудовиште или да је само геније - он је само човек".

Погледајте и ову причу

Пратите нас на Фејсбуку,Твитеру и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]