Культобзор: Терминатор снова на экранах

Чего ожидать от очередного "пришествия" Терминатора? Почему выход на экраны фильма об Эми Уайнхаус сопровождается публичной ссорой? Какое сокровище скрывала приобретенная на аукционе картина? Об этом и не только - в обзоре западной прессы.

Терминатор возвращается

За несколько дней до мировой премьеры фильма "Терминатор: Генезис" (пятой части киноэпопеи о войне людей и киборгов) New York Times публикует интервью с исполнителем главной роли Арнольдом Шварценеггером.

Издание характеризует его как актера, умеющего искусно перевоплощаться, - из бодибилдера в звезду боевиков, а потом в политика.

"Терминатор: Генезис"

Но на сей раз "г-н Шварценеггер нажал кнопку "Пауза" на перевоплощениях, снова надел солнцезащитные очки, кожаную куртку и армейские сапоги и вернулся в знакомый мир взрывов и крылатых выражений", таких как "I'll be back" ("Я вернусь") или "Hasta la vista baby" ("До встречи, крошка").

Шварценеггер говорит, что его новая-старая роль стала возможной только после завершения губернаторской каденции - много лет он не мог совмещать политику и кинематограф.

Перед съемками ему пришлось изрядно напрячься - "я хотел иметь такой же вес, как и в 1984 году ... пришлось работать вдвое тяжелее, чтобы вернуться к старому размеру".

Необычным для себя опытом актер назвал сцену в новом фильме, где он вступает в поединок с самим собой - точнее, со своей компьютерной копией первого "Терминатора", да еще и без всякой одежды. "Это было что-то сумасшедшее", - признается Шварценеггер.

Он также планирует сняться в продолжении "Конана-варвара" - ленты, которая дала старт его успеху в кино.

Честно об Эми

Газета Independent пишет о споре между отцом легендарной британской исполнительницы Эми Уайнхаус и режиссером Асифом Кападиа, который снял о певице документальный фильм.

Митч Уайнхаус согласился принять участие в фильме, который сочетает архивное видео и интервью с более чем сотней людей, именно потому, что "за рулем" должен быть Кападиа, который успел себя зарекомендовать как талантливый документалист.

Впрочем, увидев конечную авторскую версию, он через адвокатов потребовал, чтобы в фильме изменили акценты. По его мнению, режиссер изобразил его антигероем - как человека, который частично виновен в алкогольной и наркотической зависимости Эми, что и привело к ее гибели.

Кападиа согласился на незначительные правки, которые, правда, не удовлетворили отца певицы.

Но режиссер отвергает критику и уверяет, что лента, премьера которой запланирована на начало июля, вышла честной.

"Как только вы читаете слова песен, то понимаете, что там - все ответы. В фильме ничего нет, чего нет в песнях", - говорит Кападиа.

А еще, добавляет он, в кино - много юмора, ведь главная героиня, на его взгляд, была человеком веселым, остроумным и разумным.

Пастельный "триптих"

Guardian рассказывает о лондонском галеристе Джонатане Грине, который, приобретя на парижском аукционе две картины, не знал, что на самом деле их три.

В 2014 году он стал владельцем двух редких пастелей известного французского импрессиониста Клода Моне. Но впоследствии в подставке в одной из работ нашел еще одну пастель, тоже Моне - изображение пристани с маяком в нормандском городке, где прошло детство художника.

Исследовательница Сюзан Моррис говорит, что эта "виртуозная" картина - большая находка: "Очень необычно увидеть в одном месте сразу три пастели Моне. Их не так уж и много".

Все три работы будут выставлены на художественной ярмарке "Шедевр 2015" в Лондоне, где их надеются продать за почти полтора миллиона фунтов.

В выставочном каталоге о неожиданной находке написано, что Моне художественными средствами изобразил "насыщенный влагой и голубизной свет побережья".

Оплата постраничная

Газета Daily Telegraph иронизирует относительно решения интернет-гиганта "Амазон" платить независимым писателям авторские отчисления не за отдельно взятое произведение, приобретенное в сети пользователями электронных книг, а за количество страниц, которые в конце концов будут прочитаны.

Издание в шутливой манере предлагает распространить такой подход к оплате писательского труда на всю литературу. А еще добавляет, что мастерам слова вроде Джеймса Джойса или Германа Мелвилла повезло, что они уже давно умерли, ведь мало кто способен прочитать их громоздкие опусы от первого до последнего слова.

"Теперь я понимаю, что меня - и всех нас - эксплуатировали все эти писаки, которые создают книги только ради денег", - пишет журналист Daily Telegraph.

"Спасибо "Амазону" за вмешательство и за то, что одним махом перекроил эту финансовую модель, которая позволяла писателям беспрепятственно создавать все эти толстые книги... - с описаниями, эволюцией героя и т.п.".

А еще автор в шутку призывает не ограничиваться литературой.

Он считает, что ему как человеку, которому в "Пятой симфонии" Бетховена нравится только эффектное вступление "та-та-та-тааа", должны разрешить заплатить только за первую минуту концерта, в котором будут исполнять это произведение.

Обзор подготовил Андрей Кондратьев, Служба мониторинга ВВС