Филм и секс: Љубавни троугао на платну - Жил и Џим је и данас табу

Романтично ремек дело Франсое Трифоа Жил и Џим, који је 23. јануара прославио 60 година, дуго је био стандард за филмске раднике.

Трифоова брза монтажа и константно присуство наратора, као и музика Жоржа Делеруа чине овај филм толико узбудљивим и инвентивним да је Мартин Скорсезе касније признао да су Добри момци, Казино и Вук са Вол стрита били његов покушај да преслика ову дрску филмску слободу током целог филма.

Али филм Жил и Џим не пружа само стил, већ и садржај, истражује секс, пријатељство, љубав, мужевност, рат и Париз на поетски, али и срцепарајући начин.

Све то овај филм постиже у исто време док се у њему одвија најпријатељскији љубавни троугао у историји филма.

„Ради се о веома романтичном филму који није романтична комедија или конвенционална романтична мелодрама", објашњава др Ришар Нојпер, стручњак за француски филм и професор на Универзитету у Џорџији.

„То вам је један неосуђујући филм без трунке предрасуда".

У распону од 25 година, почевши од периода пре Првог светског рата, ликови које играју Оскар Вернер и Анри Сере потпуно су опседнути хипнотичком појавом Катрин коју игра Жана Моро.

Иако је у ствари Жил тај који иницијално улази у везу са Катрин, Џим је подједнако фасциниран њеном спонтаношћу и животним полетом.

Баш због тога, он је у стању да у њој препозна тугу иако се удала за Жила, добила кћерку и са њима се преселила у аустријске Алпе.

Ускоро, Џим и Катрин више нису у стању да игноришу једно другог.

Уместо да побесни због свега, Жил је забринут да заувек не остане без Катрин, па због тога одлучује да одобри њихову везу.

Њих четворо једно време живе заједно, све док борба Џима и Катрин да добију потомство не прерасте у ментално и емоционално мучење.

Иако је јасно да љубав и осећања прожимају филм Жил и Џим, што открива и насловни лик којег игра Лили Колинс из друге сезоне Нетфликсове серије Емили у Паризу, он је у исто време и трагичан и романтичан.

У четвртој епизоди друге сезоне Жил и Ем, Емили одлази у биоскоп Ле Шампу да гледа филм Жил и Џим.

И док њен колега Лик мисли да је крај филма предиван, јер њихову љубав чини „вечном", Емили у њему види трагедију.

Постоји и верома јак разлог због којег је Емили потресена филмом.

Она је заљубљена у свог суседа Габријела, који је у вези са њеном једином француском пријатељицом Камиј.

То не само да у њој ствара раздор, већ и уништава њено пријатељство са Камиј и компликује њена осећања према Габријелу.

Утолико је и њена реакција на Жил и Џим потпуно очекивана.

Добар филм са љубавним троуглом у себи тера гледаоце да поново претресу сопствена осећања о сексу, љубавној вези и самој љубави.

Љубавни троугао у серији Емили у Паризу доказује да су, иако се ради о мотиву који је био ослонац филма и телевизије од дана када су створени, приче о њему толико испуњене унутрашњим и спољашњим драмама и конфликтима да нема дилеме да ће бити коришћени и у годинама које долазе.

Али док је поп-културна заоставштина серије Емили у Паризу по свему судећи минимална, утицај који је на жанр остварио филм Жил и Џим, не може се занемарити.

Отвореност овог филма према љубавним тројкама - као и Трифоов неосуђујући поглед на динамику оваквог односа Жила, Џима и Катрин - чак и данас изгледају као пионирски подухват.

Стилски експерименти

„Била је то веома необична отвореност спрам овакве врсте односа", објашњава Нојпер.

„Трифо је заиста желео да створи нешто што ће људи прихватити. Али је у исто време то желео да направи у духу француског новог таласа.

„Он се овде игра са мноштвом различитих традиција, утицаја и филмских стилова. Зато он у филм убацује различита стилска оруђа, као што су они замрзнути кадрови.

„Он је желео да они изгледају као нешто што би могло да се нађе и у неком Годаровом филму. Али је, у исто време, желео и да их начини бесмртним".

Снага и суптилност главног трија учинили су да Жил и Џим постану опште допадљиви, без обзира на овако пионирски приступ теми.

„У различитим тренуцима осећате жаљење према сваком појединачном лику", додаје Нојпер.

„Они су веома крхки и рањиви. У исто време, они су и бескрајно одани. Незаустављиви су. И то је права контрадикција".

Уместо што су Жил, Џим и Катрин константно оковани драмом и тензијом због тога што се међусобно воле, они су у стању да отворено расправљају о својим осећањима и мотивима на брутално искрен и изненађујуће интелектуалан начин.

То у старту одваја овај филм од свих осталих који обрађују тему љубавног троугла.

„Структуру филма Жил и Џим видим као потпуно другачију од других филмова о љубавном троуглу који своје хероине супротстављају интересима мушкараца који се такмиче око ње", каже др Микела Мик, ванредна професорка на филмским студијама на Бриџвотер универзитету.

„Већина таквих филмова са хероином су углавном женска хетеросексуална фантазија.

„Оне обично могу да бирају између два кандидата. Један је веома динамичан сексуални лик. Други представља реалан избор.

„Оне никада не сретну некога ко је у исто време и сексуално динамичан и реалан".

Мик указује на филмове као што су Филаделфијска прича, Сабрина,Компликовано је и Дневник Бриџит Џонс као на примере у којим женски лик прво одмерава, а затим обично и бира партнера.

Не само да ови филмови на свет гледају из женске перспективе, већ и, како Мик примећује, деле заједнички заплет који се обично бави „посредовањем, избором и истраживањем онога што им је битно да пронађу код свог партнера".

Ипак, за Мик је филм „Жил и Џим сушта супротност".

„То је кошмар у којем никада нисте задовољни и у којем никада нисте испуњени љубављу или сексом".

И док су критичари упорни у тврдњама да је већина филмова који се баве љубавним троуглом предвидива или чак и нереална, постоји пуно примера оних који успевају да буду шармантни, инспиративни, па чак и изненађујући за гледаоце.

Нарочито када подривају очекивања.

Репутација Казабланке је опстала скоро 80 година јер, уместо да се Рик и Илса поново нађу заједно на крају филма, он њој помаже да оде са Виктором, дајући тако свему неку врсту слатко-горке комплексности која још изгледа релевантно.

У Дипломцу је Бенџамин у стању да спречи да се Елен уда, али завршни кадар, у којем они гледају у неизвесну будућност, на дирљив начин представља тренутак који нас и данас нагони да се расправљамо о крају овог филма.

Чак и Џекова смрт на крају Титаника даје додатну тежину његовој љубавној причи са Роуз и помаже да, без обзира на њену пролазност, означи да су њих двоје били створени једно за друго.

Утицај филма Жил и Џим може да се види и у филмовима као што су И ја теби кеву, Сањари и Les Valseuses Бертрана Блијеа, да набројимо само неке.

Основна разлика је у томе да они истражују сексуалност својих ликова на врло експлицитан начин.

Сврха сцена са сексом је, ипак, сигнал да су учесници у њему на добром путу да стигну до најниже тачке у свом односу.

„На филму и на телевизији, није неуобичајено за ликове да упражњавају секс ван својих бракова или да учествују у љубавним прељубама. Те границе више не постоје.

„Али, из неког разлога, границе које се тичу љубавних троуглова су и даље јасне и стабилне", каже Мик.

„На крају крајева, то није одрживо решење за везу. Троугао може да буде приказан и као неки позитивни помак макар за извесно време.

„Али најчешће је приказан као спирални пад у нешто што у много већој мери узнемирава".

У филму И ја теби кеву, после романтичног сусрета Хулија (Гаел Гарсија Бернал), Теноха (Дијего Луна) и Луизе (Марибел Верду), двојица пријатеља који су се добрим делом филма хвалили својим сексуалним авантурама, никада више међусобно не разговарају.

А на крају Бертолучијевог филма Сањари, Изабел (Ева Грин) постаје толико ожалошћена тиме што дели љубавника Метјуа (Мајкл Пит) са својим братом Теом (Луи Гарел), да у једном тренутку чак и покушава да убије сво троје.

У међувремену, у филму Les Valseuses видимо Жану Моро која излази из затвора и затим учествује у тројки са ситним криминалцима Жераром Депардјеом и Патриком Дувером.

У првих сат времена филма Жил и Џим, однос трија је идиличан.

Друштво их не одбацује, а и њихови пријатељи боеми су наизглед упетљани у сличне романсе.

И док су Жил и Катрин званично у вези, Џим је само емотивно уплетен у целу ствар.

Плус, заједничка љубав и поштовање које он осећа према Жилу, значе да он оклева да се и сам упусти у везу са Катрин.

„Жил и Џим је, по мени, више трагична љубавна прича између два мушка лика него традиционални филм са љубавним троуглом", каже Мик.

„И у самом наслову филма имамо два мушка имена - то је њихова прича. Катрин стиже као сметња и ултимативно разара њихово јединство".

Али иако постоји мноштво ствари због којих обожавамо филм Жил и Џим, од његове техничке савршености до узбуђења везаног за сам сценарио, постоје и одређени аспекти који су без сваке сумње проблематични када на њих гледамо из данашње визуре.

Нарочито када се дотакнемо Катрин.

После венчања са Жилом и рођења детета, Катрин остварује и дугачку везу са Албером (Серж Резвани).

Затим одлучује да се смири и покуша да добије дете и са Џимом.

Али када Џим почне да се извлачи из везе, Катрин постаје све ирационалнија и усамљенија.

„Све то изгледа као да нам сам филм поручује да ће за 'жене важити иста правила као и за мушкарце'. Али ниједног тренутка ми у филму не осећамо као да су оне скројене на тај начин", објашњава Мик.

„Филм приказује Катрин и њену неодлучност у вези мушкараца као знак њене менталне лабилности и незаситости - што је нарочито збуњујуће и сексистички с обзиром на то да је током целог филма називају 'правом женом'.

„У другим љубавним тројкама, са хероинама које могу да бирају између мноштва мушкараца, чешће се сугерише да она има искреније разлоге за тако подељене симпатије".

Свеједно, Катрин, њени недостаци и аутодеструктивно понашање чине глумачку ролу Жане Моро још импресивнијом.

Она не само да „одбија да се уклопи у поједностављене претпоставке о томе шта би требало да ради", каже Нојпер, „већ представља ослобођену жену, што је био поприлично редак призор у тадашњој кинематографији".

Поред онога што је допринела глумом, Моро је имала улогу и у самом сценарију помажући Трифоу са дијалозима и разрадом ликова.

Чак се причало и то да је током продукције филма стварни живот почео да имитира уметност и да је Моро у романтичној вези са Трифоом у исто време док је обнављала ватрену љубав са првим мужем, Жаном Лујем Ришаром.

„Изгледа да је било одређених тензија током снимања филма.. Скоро сви мушкарци су били опчињени Жаном Моро", каже Нојпер.

„То је само додало неки стваран и личан моменат филму".

Шездесет година касније, комбинација урођеног магнетизма Жане Моро и Трифоових редитељских бравура, филм Жил и Џим је и даље инвентиван, оригиналан и инспиративан као и било који други филм снимљен све до данашњег дана.

Али на крају крајева, популарност овог филма се може приписати и његовој теми.

Романса, узбуђење, љубомора, разочарање и издаја љубавног троугла су оно што филм Жил и Џим и чине тако неодољивим - и толико избалансираним.

Пратите нас на Фејсбуку,Твитеру и Вајберу. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]