Кристијан Диор: Чудесне жене легендарног креатора

„Диор не облачи жене, он их пресвлачи", рекла је једном Коко Шанел о њеном колеги, креатору Кристијану Диору.

А о његовој дебитантској колекцији, она је оштро добацила: „Погледајте како су ове жене смешне, носе одећу мушкарца који не познаје жене, који је никада није имао, а сања да буде жена."

Било је то 1947. године, када је Диор јавности представио његову прву колекцију високе моде, са звоноликим дугим сукњама налик на латице од тафта и тила, подигнутим попрсјима, меко нагнутим раменима и затегнутим струком.

Стил је постао познат као New Look јер се толико разликовао од претходних скромнијих, више андрогиних стилова - чији је кључни присталица била Шанел.

Диоров изглед је био романтичан, раскошан, разрађен, женствен и позивао се на ранију Бел Епок силуету.

Био је то огроман успех.

„Интересовање је било огромно", каже Ориол Кален, кустошкиња нове изложбе у В&А, Кристијан Диор: Креатор снова, проширене верзије изложбе која је првобитно приказана у Музеју декоративних уметности у Паризу.

„Била је огромна гужва испред његове прве ревије, а Ненси Митфорд је прокоментарисала да чак и таксисти причају о Диору", додаје.

Преговори о оснивању модне куће Диор почели су 1946. године, када је свет тек излазио из Другог светског рата.

После ратне штедње и четвртастих силуета, Диор је увео гламурознији изглед. Лансирање је означило повратак париске модне индустрије."

Диор је био „паметан бизнисмен" који је донео Паризу светску популарност, каже Кален.

Његов приступ и амбиција били су глобални: успоставио је пословне везе не само у Њујорку и Лондону, већ и у Јапану, Аустралији и Венецуели.

Парфеми и бутик производи, као што су доњи веш и чарапе, такође су били лукава идеја.

„Успео је до максимума, а његово име истакнуто широм света. Био је огромна културна и пословна личност и чак је био на насловној страни часописа Тајм".

Његове раскошне хаљине високе моде биле су трансформативне креације из бајке, које су носиле најгламурозније звезде тог времена, од Марлен Дитрих, која је носила само Диор, до Мерлин Монро, Рите Хејворт и балерине Марго Фонтејн.

Али да ли је Шанел била у праву што је била презрива?

Да ли је Диоров приступ био понижавајући, а његов ретро стил у корсету напет и ограничавајући за жене?

Добио је надимак „тиранин у сукњи", а у почетку су неке жене протестовале јер су његове креације покривале ноге, на шта нису биле навикнуте због ранијих ограничења коришћења тканина током рата.

Да ли је он оправдавао онај познати стереотип - диктаторски дизајнер, који је тирански терао жене у силуете налик оси како би створио идеализовану, мушку верзију женствености?

У ствари, запањујуће је открити колико је био близак са женама и колико су га оне цениле.

Не само да су жене волеле како изгледају и осећају се у његовој одећи, обожавале су га и оне које су радиле са њим.

Када је изненада умро у 52. години, туга је била свеприсутна - на његовој сахрани је било 2.500 људи.

Постојао је и осећај „панике", каже Кален, да ће Диорова кућа морати да се затвори.

„Али захваљујући сјајном тиму жена - и неким мушкарцима - успела је да настави рад и остане верна његовој визији."

Овај талентовани тим је радио директно са Диором, а он их је веома ценио и поштовао - чињеница која као да је у супротности са оценом Коко Шанел да је, на неки начин, непријатељ жена.

Као што је сам Диор објаснио у једној од две аутобиографије, у његовој кући је постојао узвишени тријумвират жена.

Он описује мадам Рaјмонду Зенакер, директорку креаторског студија и његову десну руку: „Рајмонда је требало да постане моје друго ја", пише у књизи Ја сам кројач(Je Suis Couturier) из 1951. године.

„Или да будем прецизнији, моја друга половина.

„Она је моја тачна надопуна: она је разум мојој фантазији, ред мојој машти, дисциплина мојој слободи, предвиђање мојој непромишљености, и она зна како да унесе мир у атмосферу свађе.

„Укратко, она ме је успешно водила кроз замршени свет моде, у коме сам још био почетник 1947. године."

Погледајте видео: Каква је веза традиционалне војвођанске обуће и Прадиних ципела

Маргарита Каре - коју је Диор отео из куће Пату - била је „технички геније", пише Кален.

Гледала би његове скице и онда их претварала у стварност, од избора материјала до извођења дела.

Однос међу њима је био потпуна симбиоза, каже Кален: „тимски рад".

Диор пише о Каре: „Током година постала је део мене - мог кројачког ја, ако то тако могу назвати".

Управо су Диорови описи Мице Брикар, треће и најзначајније жене у овом трију, најупечатљивији и најизазовнији за негативну карактеризацију коју је изнела Шанел.

Брикар је, као и остале жене у тиму, била сарадница.

Диор ју је задужио за креације женских шешира, иако је њена улога била далекосежнија од тога - била је и Диорова муза.

Према његовој аутобиографији, она је била жива инкарнација елеганције.

„Мадам Брикар је једна од оних људи, све ређих, који чине елеганцију јединим разлогом постојања.

„Гледајући живот кроз прозоре (ексклузивног хотела) Риц, она је изванредно равнодушна према свакодневним бригама као што су политика, финансије или друштвене промене", пише он.

„Била је гламурозна Парижанка, и он је волео њен стил", каже Кален.

Увек би носила неки детаљ са шарама леопарда, често бисере и прелепе шешире.

„Цео њен живот био је посвећен изгледу, а њене идеје су га инспирисале - била је његова поуздана сарадница", додаје Кален.

Брикар, чини се, није само инспирисала Диорове идеје већ је била неопходна за процес стварања.

У књизи Говорећи о моди из 1954. године, Диор пише: „Њена расположења, њени екстреми понашања, њене мане, њени доласци, њена кашњења, њена театралност, њен начин говора, њен неортодоксни начин облачења, њени драгуљи, укратко, њено присуство, уносе дашак апсолутне елеганције тако неопходне модној кући".

Брикар је поседовала „есенцијално, скоро наслеђено разумевање граматике шика као нечег безвременског, уклоњеног из конвенционалних подела између дизајнера и њихових радова", пише Иља Паркинс у књизи Поаре, Диор и Скјапарели: Мода, женственост и модерност..

Пријатељство између њих двоје било је блиско и бурно.

„Знао сам да ће ме присуство (Брикар) у мојој кући инспирисати за стварање, колико по њеним реакцијама - па чак и револтима - против мојих идеја, тако и по њеним договорима", писао је Диор.

Женска суштина

Једно је јасно када се читају Диорови коментари о овом трију жена - они не звуче као опаске мушкарца који, како је Шанел рекла, „не познаје жене".

Напротив, ови сараднички односи са различитим женама делују интензивни и важни за Диора и суштински за његову модну кућу на неколико нивоа.

Не само зато што је код високе моде распон клијената био - и још је - различит у погледу облика и величине тела.

Нису сви клијенти били млади, високи и гипки.

Диор је, каже Кален, био „паметан" јер се окружио женама различитих облика тела и година.

И овај моћни трио није био једини женски утицај у животу и раду креатора.

Диор је био потпуно одан мајци, Изабели Кардамон.

Са љубављу према силуетама попут оних из доба Бел епока и луксузним тканинама, била је раскошно и елегантно обучена, а Диоров рад одражава њену естетику.

Затим је ту била елегантна Сузана Лулинг, још једна чланица Диоровог тима, која је надгледала његове односе с јавношћу.

Била је доживотна пријатељица којој је он био непоколебљиво одан - она и Диор су били блиски од заједничког детињства у Гренвилу у Нормандији.

Диор је такође био изузетно близак са млађом сестром Катарином - обожавао ју је, а заједно су прошли кроз много тога.

Када је Кристијан имао двадесет година, а његова сестра још била тинејџерка, породица је доживела пропаст и изгубила сав новац.

По избијању Другог светског рата, она се са оцем преселила у Грас на југу Француске, а млади Кристијан им се придружио када је демобилисан.

Брат и сестра су створили себи уточиште, радећи заједно у повртњаку.

Недуго пошто се интелигентна и храбра Катарина придружила Покрету отпора, ухватио ју је Гестапо. Одведена је у концентрациони логор Равенсбрук, где је била до 1945. године.

Када се вратила, веза између брата и сестре постала је још јача: он је први од парфема модне куће назвао по њој, Мис Диор, као признање њеном херојству.

Ускоро је креирао и хаљину инспирисану Катарином.

Касније се Катарина преселила у вилу из 15. века на имању у Грасу, у региону Прованса, које је Диор купио 1951.

Вилу су окруживали хектари винове лозе, дрвећа, лаванде, јасмина и мајских ружа, а Катарина је била укључена у производњу цвећа за Диор парфеме.

И наравно, Диор је имао следбенице међу највећим звездама, најгламурознијим женама његовог доба.

Уз познате манекенке, ту су биле и многе припаднице британске краљевске породице и аристократкиње, међу којима и принцеза Маргарет, која је са 18 година посетила париски атеље на првој европској турнеји.

„Била је права принцеза из бајке, нежна, грациозна, изузетна", описао је Диор у аутобиографији.

Принцеза Маргарет је наручила је неколико одевних комада, као што је крем балска хаљина коју је носила на прослави 21. рођендана 1951.

Крем хаљина са једним раменом и драматичном, златом украшеном сукњом од тила приказана је на изложби - Маргарет ју је описала као „најомиљенију хаљину".

Данас глумице попут Шарлиз Терон, Џенифер Лоренс, Марион Котијар и Лејди Гаге представљају Диорове креације високе моде.

Од ере Кристијана Диора, кућа Диор је напредовала, а предводили су је неки од најталентованијих светских креатора, од Ива Сен Лорана до Џона Галијана и Рафа Симонса.

А сада, први пут у историји, на челу Диора је жена, Марија Грација Кјури.

За деби, Кјури је креирала чувену мајицу са поруком ауторке Чимаманде Нгози Адиче, „Сви треба да будемо феминисти".

Сав приход од продаје упућен је Фондацији Клара Лајонел, добротворној организацији која подржава образовање девојчица, чија је оснивачица певачица Ријана.

Кален сматра да је Кјури прогресивна личност.

„Марија Грација Кјури у великој мери креира оно што жене желе да носе, а не нужно фантастичну одећу", каже кустошкиња.

„И она је свесна моћи друштвених медија, што је начин на који се мода сада конзумира. То је огромна платформа за модне куће... можете допрети до милиона људи."

Како кустошиња гледа на погрдне коментаре Коко Шанел о томе да Диор не „познаје" жене?

„Морате узети у обзир тај коментар у контексту тог времена - он је био геј, и ту се јавља извесна нелагодност.

„Али мислим да можемо доказати да он не само да је познавао жене, већ их је и поштовао."

Док је Шанел запазила да Диор „пресвлачи" жене, сам креатор је то видео другачије када је рекао: „Мој рад сматрам ефемерном архитектуром, посвећен лепоти женског тела".

То што је Диор побрао све заслуге за напоран рад целог његовог тима ознака је времена у којем је радио, иако се сматра да их је веома ценио због доприноса који су пружали његовим креацијама.

„Мислим да је волео жене, поштовао је њихово мишљење и ослањао се на њих, па би вероватно био веома срећан због тога" што је на челу његове куће жена, сматра Кален.

Можда ће вас занимати и овај видео: Моидни креатор који прави креације од пластике

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]