Жене и равноправност: Ко су биле зачетнице феминистичког покрета у свету

Можда ће зазвучати као почетак благо неумесне шале: шта је заједничко глумици у немим филмовима, суфражеткињи и најпознатијој глувој и слепој жени у историји?

Али није у питању шала. У овом случају, стварност је вероватно чуднија од измишљотине.

Све три ове жене - менторка Чарлија Чаплина, активисткиња која је бацала цигле и револуционарка, биле су феминисткиње са инвалидитетом, зачетнице феминистичког покрета почетком двадесетог века.

Сада су лични животи Мејбел Норманд, Розе Меј Билингхерст и Хелен Келер изнети у јавност у једном подкасту, у виду „недотераног" измишљеног препричавања стварних догађаја.

Списатељица Луиз Пејџ из Нортамберленда има 27 година и комплексна ментална стања као што су биполарни поремећај и посттрауматски стресни поремећај.

Пејџ каже да је хтела да сазна више о раним феминисткињама са инвалидитетом, након што је открила да је Хелен Келер била радикална левичарка.

Келер је и данас једна од најчувенијих глувих и слепих људи у историји, позната по активизму, говорима и писаним радовима, као и по томе што је била прва глува и слепа особа која је стекла факултетску диплому из друштвених наука.

О њеним радикалним политичким ставовима, међутим, углавном се не говори.

Пејџ каже:

„Већ сам знала нашироко познату и стерилну верзију приче о животу Хелен Келер, која се највише бави напретком који је Келер остварила након што је упознала своју учитељицу Ен Саливан, а онда се прекида пре њене радикално-левичарске фазе."

„Али она је заправо била члан [међународног радничког синдиката] Индустријски радници света, који су били социјалисти до сржи, а имали су везе и са анархизмом."

Пејџ истиче да је била инспирисана да пише о овим трима женама након што је приметила везе између њих. Хтела је да изнесе „искрену" причу о њиховим животима, укључујући и „оно што би неки сматрали њиховим манама".

„Мислим да људи најчешће посматрају нас, људе са инвалидитетом, кроз дотерану и улепшану призму. Друштво не жели да доживљава људе са инвалидитетом као комплексна и целовита бића".

Акценат је на стављању инвалидитета и особа са инвалидитетом у уредне калупе, каже.

„Мислим да је то разлог због ког људи занемарују радикалну страну живота Хелен Келер - јер се не уклапа у уредан и дотеран калуп инвалидитета.

„То ми је била једна од најјачих мотивација када сам писала за подкаст. Разбијмо калуп! Нико не би требало да буде смештен у калуп."

Идеју је представила организацији Дисабилити артс онлајн, на основу њиховог јавног позива, који су упутили због Ковида-19.

Тако је настала серија подкаста фиктивних прича, под називом „Нове жене".

У причи о Хелен Келер, Пејџ непосредно обрађује легенду о томе како ју је њена учитељица „спасила".

Келер приказана у подкасту каже:

„Надам се да више никада нећу морати да препричавам ту стару и излизану причу о детињству и о томе како како ме је Ен Саливан научила да комуницирам.

„Још увек волим Ен и она ми је и даље одлична пријатељица и помоћница, али она није чудотворац, као што то неки тврде.

„Помогла ми је да кренем одређеним путем, али само сам ја могла да обликујем себе да постанем особа каква сам данас".

Сви смо само оно што сами од себе створимо, а не оно што други кажу о нама, тврдила је.

„А ја сам револуционарка!"

Пејџ каже да је за сваки фиктивни сегмент о женама којима се бави у подкасту, као основу користила стварне догађаје.

Иако је Хелен Келер најпознатија од те три жене, глумица Мејбел Норманд, која је крчила пут за жене у филмској индустрији, била је веома славна, захваљујући бројним биографским филмовима, књигама и телевизијским емисијама.

Норманд је била филмска звезда, редитељка и продуценткиња, а чак је била менторка и сарађивала са тада слабо познатим глумцем који се звао Чарли Чаплин.

Протестовала је против цензурисања женских прича у филмовима, а током целог живота се носила са проблемима менталног здравља и зависности од дроге.

Такође је била прва „дама у невољи" везана за шине железничке пруге, што је данас већ типичан филмски клише.

Била је међу првим глумцима чије име се појављивало у називима њихових филмовима, као што су „Здраво, Мејбел", „Жеља за Мејбел" и „Мејбелин губитак и победа".

Кроз све епизоде подкаста, Пејџ приказује Норманд која искрено говори о проблемима везаним за мушкарце, секс и филмску каријеру, да би на крају изразила да је срећна што коначно оснива сопствену продукцијску кућу.

„Нема више лепотица у кади, нема више претварања да сам глупа - снимаћу филмове какве ја желим и на начин који ја желим".

„Биће о женама авантуристима, мушкобањама које не држе до реда и пристојности, као и приче о свим женама које се не уклапају у калупе."

Норманд је глумила у 167 краткометражних филмова и 23 дугометражна филма (укључујући 12 филмова са Чаплином и 17 са Роскоом Фетијем Арбаклом) и била је једна од првих звезда немих филмова која је такође режирала филм у ком глуми.

Њена продукцијска кућа, „Мејбел Норманд фичр филм компани", била је ипак кратког века и продуцирала је само један филм.

Иако се сматра да је режирала барем 26 филмова, била је плаћена знатно мање од мушких колега, а њена успешна филмска каријера касније је пала у засенак зависности од дрога и повезаности са неколико чувених холивудских скандала, укључујући два убиства.

Умрла је од туберкулозе 1930. године, када је имала 37 година.

Док је Норманд била предводница жена у Холивуду, Роза Меј Билингхерст била је суфражеткиња у инвалидским колицима.

Користила је прилагођени трицикл на ручни погон за пробијање кроз полицијске кордоне у Лондону.

Билингхерст, која је касније постала непоколебљива активисткиња, као дете је оболела од дечије парализе и након тога остала делимично паралисана.

Због употребе инвалидских колица, у британској штампи је брзо стекла надимак „суфражеткиња богаљ", нарочито након што је ухапшена и била заточена у затвору Холовеј.

„Прича друге суфражеткиње о томе како је Билингхерст у својим колицима сакривала цигле за бацање на прозоре, навела ме је на идеју да обавезно морам да пишем о њој", каже Пејџ.

У једној епизоди подкаста, Билингхерст се обраћа публици док повраћа и крвари у болници, након штрајка глађу у затвору, што јој се заиста и догодило 1913. године.

У другој епизоди, описује како полицајци покушавају да опколе суфражеткиње које протестују:

„У оваквим ситуацијама сам изузетно корисна. Од велике је помоћи имати колица... Тврд метал ове шклопоције најбољи је у борби против полицијских цеваница."

Пејџ каже да је „много" истраживала да би направила ову серију подкаста - углавном из књига, а из примарних извора највише што је било могуће.

Такође је користила документарне филмове и неке снимке из немих филмова тог периода.

Међутим, сопствено искуство јој је указалао на повезаност између ових жена, њихових инвалидитета и феминизма који су практиковале.

„Често имам утисак да моји ставови и радови у ове две области, феминизма и инвалидитета, углавном нису добродошли на истим местима", каже Пејџ.

„Примера ради, често имам ангажмане да пишем о феминизму или о инвалидитету, али ретко о обе теме заједно - осим ако се ради о пројекту који сам сама презентовала као идеју."

„Мислим да су ова искуства показатељ ширег проблема у оквиру феминизма, јер се интерсекционалност у начелу ретко сматра једним од главних приоритета феминизма."

Појам „интерсекционалност" сковала је Кимберли Креншо, амерички академик, крајем осамдесетих година двадесетог века.

Односи се на интерсекцију и међусобно преклапање расе, друштвене класе, рода, инвалидитета и других личних карактеристика.

„Велики део феминизма и даље није доступан особама са инвалидитетом", каже Пејџ.

Зато је желела да прикаже три жене које су се носиле са инвалидитетом и имале феминистичке ставове, још на самом почетку тог покрета, додаје.

„Хтела сам да покажем да је та веза одувек постојала и да би и данас требало пружити више простора феминистима са инвалидитетом."

Серију подкаста „Нове жене" можете послушати на сајту Дисабилити артс онлајн.

Погледајте видео о првој египатској феминисткињи

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]