Матрикс: Наслеђе култног филма у стварном свету - од црвене пилуле до завера и дипфејкова

„Не знам будућност… Нисам дошао да вам кажем како ће се ово завршити, дошао сам да вам кажем како ће почети."

У завршном монологу у филму Матрикс из 1999. године, херојски лик Нео у тумачењу Кијану Ривса износи оштро упозорење машинама које контролишу свет, пошто је открио да је човечанство заточено у симулираној стварности.

Премијерно приказан док се друштво налазило на ивици интернет револуције и страховало због „миленијумске грешке", филм се дотакао правих тема о технолошком развоју оног времена.

Поред тога, поставио је и далекосежна питања о интернету, свести и друштвеној контроли који су од тада обликовали друштво.

И док четврти наставак, Матрикс - Ускрснућа, улази у биоскопе - 18 година после окончања оригиналне трилогије - позабавили смо се трајним и често видовитим наслеђем ове саге.

„Пустиња реалног света"

Коауторке Матрикса, Лана и Лили Вашовски, оквирно су засновале своју дистопијску визију на радовима француског академског филозофа Жана Бодријара.

Дуго пре него што је Ривс обукао Неов кожни мантил и ставио наочаре за сунце, од њега су тражили да прочита Бодријарову књигу из 1981. године Симулакрум и симулација како би се боље припремио за улогу.

Он размишља на тему „пустиње реалног света" - света у ком је права стварност замењена илузијама капитализма.

Филм је преузео овај концепт, са лидером побуњеника Морфеусом који користи тај израз кад упознаје Неа са рушевинама спољног света, и редефинисао га.

Док за Бодријара није постојало бекство од симулације, Лана и Лили Вашовски су понудиле наду у „потенцијалу правог природног света 'искљученог' из Матрикса и одвојеног од њега", објашњава професор Ричард Смит, уредник Бодријаровог речника.

Бодријар није био љубитељ те промене.

„Матрикс је свакако она врста филма о матриксу који би могао да сними сам матрикс", изјавио је он.

У сваком случају, зечја рупа је била отворена.

Следе четири главна начина на које је филм хаковао нашу стварност.

1. Црвена пилула

Једна од најлегендарнијих сцена у Матриксу је она када Морфеус понуди Неу (који у том тренутку још живи као радознали хакер Томас Андерсон) кључни избор између плаве пилуле или црвене пилуле.

Прогутај плаву пилулу и врати се животу као господин Андерсон, блажено несвестан матрикса, симулираног света који је у тајности направљен да би се поробило човечанство.

Или прогутај црвену пилулу и буди просветљен о стварности и тиранији машина.

За професора Смита, марксистички наратив филма призива Платонову алегорију о затвореницима везаним ланцима у пећини „који од сенки на зидовима мисле да је стварност".

Како то каже Морфеус:

„Матрикс је свет који је спуштен преко наших очију да нас заслепе пред истином."

Сцена са пилулом „позива људска бића да се ослободе света привида", каже професор Смит.

Али временом је свеприсутност филма у култури довела до тога да се метафора са црвеном пилулом преобликује на интернету за потребе које су далеко од њеног изворног значења.

То обухвата и његово присвајање од женомрзачких интернет група, поготово покрета инцела.

То су млади мушкарци које себе описују као у „недобровољном целибату" - дела „мушке сфере" блиско повезане с мржњом према женама.

Редитов форум TheRedPill (ТРП) покренут је 2012. са циљем да пружи мушкарцима „сексуалну стратегију" за победу над оним што описују као манипулативну „феминистичку културу" која искључиво оснажује жене.

До тренутка када га је Редит „ставио у карантин" 2018. (издавши упозорење о његовом садржају и омогућивши да се до њега стиже само преко директних линкова), под идејом прочишћавања заједнице која се завршила потпуним гашењем инцеловског форума r/braincels, сакупио је више од 400.000 пратилаца.

Истраживање о овој мери коју је спровео Аустралијски национални универзитет показало је да је, уместо да ограничи говор мржње, она просто одвела многе кориснике са сајта на друге платформе.

У неким случајевима се ова филозофија преселила са интернета у стварност са смртоносним последицама.

Масовни убица из Плимута Џејк Дејвисон говорио је о „узимању прекомерне дозе црне пилуле" у снимцима на Јутјубу пре него што је у августу пошао у убилачки поход.

То је лични израз заједнице инцела за нихилистички екстремизам црвене пилуле.

Софија Смит Гејлер, новинарка, списатељица и ауторка садржаја на друштвеним мрежама каже да офлајн транзиција одсликава како је теорија о црвеној пилули, у најосновнијем облику, привлачна као лак одговор и заблудели вентил за све животне фрустрације.

„Епицентар њихових проблема често постају жене, уместо стварних пропуста система или стереотипа у друштву који нам свима штете.

А онда многи од њих почињу да деле женомрзачке, насилне или аутодеструктивне идеје о томе како да унапреде властите животе", каже она за ББЦ.

2. 'Ослободи сопствени ум'

Етос „ослободи сопствени" који користи теорија о црвеној пилули прешао је и у политику.

Постао је звучни слоган савременог улатрадесничарског популизма који се представља као противник естаблишмента.

Као производ алт-деснице, чији су чланови обично веома гласни у нападима на мултикултурализам, глобализацију и имиграцију, црвена пилула постаје „глагол", написао је телевизијски водитељ Дени Ли.

Она је отворила „очи нових регрута да би прозрели омражене тлачитеље - феминисте, људе обојене коже и напредњаке", рекао је он.

„Морфеус је постао лице мимова које пита: 'Шта би било кад бих вам рекао да је Хитлер био социјалиста?'".

Потпомогнути неповерењем у владу, медије и статус кво, алт-десницу су најочигледније у главни ток западне политике увели бивши амерички председник Доналд Трамп и његове присталице.

Његова ћерка Иванка, тада виша саветница у Белој кући, поносно је цитирала твит милијардера Илона Маска да би изјавила како је она „узела" црвену пилулу.

Тај твит представља потпуно преокретање смисла Морфеусове црвене пилуле стварности, каже аутор Џејмс Бол.

„У филму је узимање црвене пилуле значило прихватити страну и застрашујућу истину, а не остати у удобној заблуди", рекао је он.

„А опет, црвенопилулисање, толико вољено међу ултрадесничарима значи прихватити гнусно али удобно мишљење групе, које се уклапа у ваше властите предрасуде, и свет посматрати у оквирима који вам одговарају."

Лили Вашовски је одговорила сажето директном осудом у две речи.

Глумац Хјуго Вивинг, који је глумио агента Смита у оригиналној трилогији о Матриксу, такође је рекао да је „збуњен" извртањем поруке филма.

„То само показује како људи не читају испод површине", рекао је он за Дејли бист.

3. Пост-истина?

Чињеница да је данас толико лако ушанчити се у онлајн медијској ехо комори - простору лишеном уравнотеженог мишљења - довела је до тврдње да живимо у ери „пост-истине".

Овај израз је чак Оксфордски речник прогласио за реч године након кампање за Брегзит и америчке председничке изборе 2016. године.

Апликације за поруке и друштвене мреже помогле су у настанку ове климе, са промовисањем лажних вести и коришћењем алгоритмова који граде верзију реалности по мери нашег укуса - награђујући садржај са партијски обојеним вестима.

Овогодишњи Извештај о дигиталним вестима Ројтерсовог института показао је да, иако публика све више цени истину, само 44 одсто њих верује у вести које прочита.

Платформе као што су Инстаграм и ТикТок настављају да привлаче све више младих људи, али често нуде садржаје засноване на личности и мишљењу, лишене проверених чињеница, додала је студија.

Заједнички то може да се покаже плодним тлом за понирање у бескрајни круг дезинформација и теорија завере.

То значи да се расправа о црвеној/плавој пилула замућује и данас прети да се трансформише у униформну љубичасту пилулу пристрасности и неповерења.

Сијеран О'Конор, са Института за стратешки дијалог, каже да је ово додатно учвршћено „пристрасношћу потврђивања", нашом склоношћу да приоритет стављамо на оне нове информације које поткрепљују наше већ оформљене ставове.

„Платформе као што су Фејсбук прављене су тако да профитирају од коришћења и времена проведеног на платформи - а један од начина на који платформе то постижу је преко алгоритама.

Али видели смо како алгоритмови могу нехотице навести људе до простора у којима су изложени и подстакнути да учествују у завереничким садржајима", каже он.

Он као пример наводи еволуцију завере о Кјуанону као један од најбољих примера овога на делу.

Њен замајац на крају је снагом лавине кулминирао јануарским нередима у вашингтонском Капитолу, делом подстакнутим лажним тврдњама бившег председника Трампа о широко распрострањеном намештању избора.

Упркос интензивним напорима да се забрани Кјуанонов садржај на Јутјубу, Фејсбуку и другим местима, некада маргинална интернет завера већ је „постала глобална", каже О'Конор.

Иронија је да се, упркос томе што следбеници теорија завера верују да опонашају Неа који следи белог зеца и „искључује се" у потрази за истином, у стварности дешава управо супротно - они дозвољавају да им пажњу одврати управо систем који мисле да разоткривају.

Међутим, дељење дигиталних информација није само појачавало неистине и штитило естаблишмент.

Првобитно групно објављивање података Викиликса и открића Едварда Сноудена о масовном надзору, иако контроверзни по начину на који су извршени, разоткрили су огромне владине малверзације.

Друштвене мреже су подједнако показале да могу да служе и као ослобађајућа, уједињујућа снага, која оснажује демократске преврате и иницијативе борбе за социјалну правду.

4. Живот у Матриксу

Поред променљивих доживљаја истине, наше све умреженије онлајн присуство, познато као дигитални отисак, остварује елементе првог филма о Матриксу на начине који су били чиста научна фантастика у време његове премијере.

Наша спремност, прећутна или другачија, да делимо личне информације и пристајемо на надзор путем технологије, од апликација за мобилне телефоне до алата за машинско учење као што су паметни звучници, омогућило је генерисање веома детаљне слике наших личних живота и навика.

Скандал са подацима Кембриџ аналитике показао је како ова трансформација може да се искористи за таргетирање, утицање и потенцијално преобраћење гласача у политичким системима.

На другим примерима, преклапање наших дигиталних профила и стварног живота појачано је проширеном стварношћу и виртуалном стварношћу, које одсликавају начин на који се побуњеници из првог филма укључују у симулацију и искључују из ње.

Фејбук је недавно најавио дугорочне планове за стварање виртуелног метаверзума - омогућавајући да се више уживљавамо у живот на интернету.

По истом принципу, начин на који Морфеусови борци за слободу хакују матриксов систем да би инсталирали програме, сценарије или различите појавне облике одсликавају данашњи успон дипфејк снимака у стварном свету.

То су компјутерски генерисане копија чији је циљ да опонашају некога.

Трансхуманизам, веровање да људи могу да се унапреде изнад физичких и менталних ограничења и да „издигну" тела инкорпорирајући технологију, такође личи на начин на који ликови у филмовима могу да „скину" вештине и науче да манипулишу законима физике.

Наговештаји у филму о идентитету и телу као прилагодљивом потцртала је Лили Вашовски, која је ретроспективно то описала као транс алегорију кад је говорила за Нетфликс прошле године.

„То је била првобитна намера, али корпоративни свет још није био сасвим спреман", каже редитељка, која је обелоданила да је транс заједно са сестром Ланом након премијере прве трилогије.

Неки сматрају да је успео да опише пун круг.

Група физичара је 2016. године сугерисала да је вероватно да наш универзум није стваран, већ да је једна огромна симулација којом управља некаква виша сила.

Технолози из Силицијумске долине, међу којима и власник Тесле Илон Маск, подржали су ову идеју.

Колико год неуверљиво звучала, она се уклапа у Матриксово наслеђе.

Као што је Нео упозорио машине 1999. године:

„Показаћу им свет без вас, свет без правила и контроле, без граница и ограничења… свет у ком је све могуће."

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]