Телевизија: Породица Сопрано - зашто толико волимо да гледамо причу о гангстеру из предграђа

Дејвид Чејс је желео да буде авангардни европски филмаџија, нови Фелини, или макар амерички ауторски режисер седамдесетих, нови Скорсезе.

Уместо, тога, током читавих седамдесетих, осамдесетих и деведесетих година 20. века, диринчио је по телевизијским епизодним рудницима на серијама као што су Рокфордови досијеи и Живот на северу.

Презирао је тај медијум, али чинило се да му не полази за руком да се пребаци на снимање филмова.

Кад му се јавила идеја за сценарио за Породицу Сопрано - шеф мафије иде на терапију да би изашао на крај са доминантном мајком - желео је да то буде филм.

Заплет је требало да се врти око приградског гангстера из Њу Џерсија Тонија Сопрана и компликованих односа између његовог професионалног живота и породице, као сина, мужа и оца.

Понекад ће бити осећајан, понекад бруталан, врло савремена верзија мафијашких филмова као што су Добри момци и Кум.

Немогуће је довољно нагласити утицај Породице Сопрано на телевизију широм планете

Али Чејсов менаџер је инсистирао да узме у разматрање телевизију, поготово ХБО, који се још није претворио у глобалну моћну кућу какву познајемо данас.

У оно време, крајем деведесетих, ХБО је био кабловска мрежа са претплатом позната по пуштању филмова, бокс мечева и култног шоуа Ларија Сандерса.

Управа мреже је желела пробојни, квалитетни телевизијски програм - управо онакав какве је филмове Чејс сањао да снима.

Хвалоспеви крај апарата за воду

Када је Породица Сопрано премијерно емитована на овој мрежи, 10. јануара 1999. године, критичари су колективно пали у транс.

ХБО је привукао рекордну публику и уживао у таласу хвалоспева у штампи и зажарене приче крај апарата за воду.

Требало је да прође свега неколико месеци да европске земље почну да купују права за емитовање серије.

Само је италијанска публика - можда иронично, можда разумљиво - била суздржана поводом серије са неуротичним итало-америчким гангстером у главној улози.

Данас, 20 година после америчке премијере ове серије, немогуће је довољно нагласити утицај Породице Сопрано на телевизију широм планете.

Иако је ХБО-ова епска Игра престола у међувремену оборила њен рекорд у гледаности, Породица Сопрано је прокрчила пут за филмски распон ове серије, масовни буџет и светску популарност.

Може се рећи да је свака серија која је имала премијеру после ње на неки начин носила њен знак: заплети су моментално постали мрачнији, хероји су моментално постали анти-хероји, улози су моментално постали виши.

Чак су и комедије усвојиле неке од њених карактеристика, укључујући дубоко фаличне главне ликове и изувијане, крајње серијализоване линије заплета.

Овај домино ефекат почео је од истинске мајсторије Породице Сопрано и легендарних рола Џејмса Гандолфинија као Тонија и Еди Фалко као његове жене Кармеле, између осталих.

Али телевизијски пејзаж оног времена и променљива технологија у огромној мери су појачали тај ефекат.

Породица Сопрано била је Велики прасак наше ере врхунске телевизије.

Била је то права серија на правом месту у право време.

Кад је први пут емитована Породица Сопрано, није личила ни на шта икад виђено на телевизији. ТВ хитови су били Пријатељи, Додир анђела, Фрејжер и Сви воле Рејмонда.

Болничка серија ЕР - Ургентни центар, у којој се појавио и тада не толико познати Џорџ Клуни - била је златни стандард за драме, револуционарна у употреби документаристичких углова камере и релативно реалистичног приповедања, ослобођена уредно заокружених крајева по којима је телевизија била позната.

Породица Сопрано је уништила ЕР-ову тапију на то како једна цењена серија треба да изгледа.

Сага о Тонију била је суптилна студија карактера и трактат о модерном маскулинитету, испричана са романескним детаљима и књижевним метафорама, наглашена повременим налетима бруталног насиља и урнебесног хумора.

То, међутим, не би функционисало пре 1999. године.

У то време, кабловска телевизија је почела да буде стандарднија у америчким домовима, а кабловске мреже су стога почињале да истражују стварање оригиналног садржаја да би испуниле програмске шеме препуне синдикализованих реприза и филмова.

Са изнајмљивањем видеа које се отело контроли, мрежи са претплатом попут ХБО-а посебно је био потребан начин да привуче гледаоце нечим јединственим и вредним плаћања.

Једини начин да се то постигне био је са серијом која би им пружила нешто што људи не могу да добију на традиционалним емитерским мрежама: серију која је изгледала као филм, са све елементима класификације Р као што су голотиња, псовање и насиље.

Универзум Породице Сопрано је то природно пружао; да је серија завршила на некој од традиционалних америчких мрежа, које морају да се придржавају стандарда Федералне комисије за комуникације, деловала би смешно прочишћено.

Њен капацитет да шокира навео је људе да причају о њој, што је навело оне који су чули хвалоспеве о Породици Сопрано крај апарата за воду на послу да трче кући и претплате се на ХБО да би видели око чега се дигла толика прашина.

Да ли ми је управо нестала кабловска?

И како је серија настављала емитовање, употреба интернета постала је све распрострањенија, омогућивши обожаваоцима да се повежу онлајн и дебатују и анализирају заплет, деконструишу симболизам и набрајају све детаље света Сопранових.

То је било најочигледније после легендарног финала серије из 2007. године, завршено наглим резом и црним екраном док Тони и његова породица једу у ресторану, а он доживи или не доживи атентат који очекује.

- Прва реакција већине гледалаца: „Да ли ми је управо нестала кабловска у најгорем могућем тренутку?"

Један обожавалац покренуо је блог само да би поставио епски есеј објашњавајући зашто нема никакве сумње да је Тони мртав - пост који је постао виралан много пута до сада.

Од тада је ово финале анализирано свуда на интернету.

Секс и град су ХБО-у подарили гламур, али му је Породица Сопрано подарила озбиљност

Породица Сопрано је поставила образац за животни циклус велике ТВ серије у наредним деценијама.

Серија добија добре критике, а онда се гледаоци укључе да би постали део те дискусије.

Тако постаје феномен, сваки њен детаљ се опсесивно анализира на интернету, у анализи за анализом, разговор који никад не мора да замре у ери бинџованог стриминга.

И свака кабловска мрежа, плаћена или основна, научила је једну лекцију која ће утицај Породице Сопрано учинити вечним: уколико начините критички прихваћену серију са компликованим ликовима и скупом продукцијом, гледаоци ће доћи - а права серија може да изгради имиџ мреже од нуле.

Иѕгубљени, Прљава значка, Свемирска крстарица Галактика, Чиста хемија, Синови анархије и Момци из Медисона - све ове серије су донеле својим основним кабловским мрежама новонастало поштовање.

Овај модел преселио се право у еру стриминга: Наранџаста је нова црна је изградила Нетфликс, Транспарент Амазон, а Слушкињина прича Хулу.

Породица Сопрано је била темељ на којем је ХБО постао културолошка сила. Секс и град су имали премијеру на ХБО-у шест месеци раније, прокрчивши пут женама на телевизији и у комедији, поставши утицајна фабрика трендова.

Али усредсређеност те серије на жене и њен неозбиљни тон спречили су је да стекне поштовање које је Породица Сопрано моментално освојила на основу властитих квалитета.

Секс и град су подарили ХБО-у гламур, али му је Породица Сопрано подарили озбиљност.

Мрежа је постала синоним за квалитетну драму, жиг одобрења квалитетне ТВ серије. ХБО-ов учинак наредних деценија није био савршен, али је зато импресиван: Жица, Два метра под земљом, Дедвуд, Игра престола, Невине лажи, Несигурна.

Овај утицај осетио се и широм света, а модел Породице Сопрано постао је де факто стандард за квалитетну телевизију.

Данска политичка драма Борген, британска дистопијска антологија Црно огледало и аустралијска женска затворска драма Вентворт неке су од многих које су пошле уметничким стопама Породице Сопрано.

Вероватно ћемо расправљати је ли Тони мртав и наредних деценија.

Али једна ствар је сигурна: наслеђе Породице Сопрано на телевизији живеће још много дуже од тога.

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]