Вештачка интелигенција и филм: Која oсећања одређују да ли је филм погодак или промашај

На први поглед, Кум, Шесто чуло, и Мала мис Саншајн немају много заједничког.

Али, иако ови филмови нису истог жанра, иако им се заплети разликују, они технички деле исти „емоционални лук" - путовање прожето успонима и падовима.

Уз помоћ вештачке интелигенције, ББЦ је анализирао више од 6.000 сценарија из протеклих 80 година и открили да да се сви филмови могу разврстати у шест „емоционалних лукова".

Међу врстама лукова су, стални емоционални успон, као у филмовима по формули „од трња до звезда", за шта је добар пример Бекство из Шошенка, или емоционални успон и пад у филмовима по формули „човек у проблему", као што је Ко је сместио Зеки Роџеру.

Али, који су од ових филмова најуспешнији код критике и на благајнама?

Трагедије, које приказују непрекинути емоционални пад, добијају највише номинација за Оскара по филму.

Због ове технолошке иновације, научници ће моћи да пруже филмској индустрији алатке помоћу којих ће моћи да разумеју публику и да израчунају шта људи желе да виде на великом платну.

Похвале критике

Трагедије које смо узели у обзир освојиле су у просеку 2,14 Оскара по филму.

Рецимо, политички трилер Брижни баштован је 2006. године био номинован за Оскара у четири категорије, а освојио један, за најбољу женску улогу, који је отишао Рејчел Вајс.

Филм је прича о британском дипломати у Кенији који разоткрива мистерију иза смрти своје жене, и прати силазни емоционални лук.

Док добијају изванредне критике, ови филмови по формули „од звезда до трња" ретко запале биоскопске благајне.

Размотримо случај Лоренса од Арабије, једног од најхваљенијих филмова свих времена код критике. Те 1963. године, добио је седам Оскара, укључујући за најбољи филм.

Али је испрва подбацио на благајнама, зарадивши близу 6 милиона долара, када се погледа буџет који је износио 15 милиона долара.

Што се тиче филмова који остваре финансијски успех на благајнама, они који прате формулу „човека у проблему" - емоционални пад, праћен успоном - јесу они који заправо засијају, без обзира на то којем жанру припадају и на којем буџету су снимљени.

Како смо израчунавали

Служећи се процесом филтрирања података изабрали смо 6,147 филмова издатих између 1935. и 2018. године и додали номинације за Оскара у свим категоријама.

Наш алгоритам за машинско учење затим је разделио сваки сценарио за филм у појединачне реченице.

Свака реченица добијала би бодове израчунате на основу просека сентименталне вредности сваке речи.

Емоционално негативан термин бодовао би се као минус један, емоционално неутралан израз добио би нулу, а емоционално позитиван термин бодовао би се једним поеном.

Свеукупна осећајност сваког филма акумулирала би се и прекрила преко трајања филма, како би се мапирао емоционални лук.

Филмови су се онда груписали према сличности емоционалног лука који приказују. Уз помоћ овог поступка, научници су открили да филмови, као и романи, могу свести на шест основних емоционалних путовања.

Пратећи путеве новца

Ако су филмови по формули „човек у проблему" најисплативији, да ли би индустрија забаве требало само такве да производи?

Одговор је: не баш, због неколико разлога.

Иако такви филмови највише зараде, открили смо да права комбинација жанра и буџета може да произведе финансијски успешан филм у сваком емоционалном облику.

На пример, емоционални лук „Икара" - успон коме следи пад - добар је за нискобуџетне филмове, као што је породична драма Гундељ (Junebug), из 2005. године.

Међутим, ако хоћете да снимите финансијски успешну трагедију, онда помаже ако је епска, са буџетом већим од 100 милиона долара.

Сетни суперхероји

Филмови о суперхеројима савршен су пример за то.

У овом жанру, филмови са структуром „човек у проблему" постају други по реди исплативости, одмах испод епских трагедија по шаблону „од звезда до трња" и великим буџетом.

Суперхеројски филмови, међутим, привлаче и веће буџете него што је просек - 186 милиона долара - и зараде у просеку 310,5 милиона долара на благајнама по филму.

Кад погледамо све главне филмове о Бетмену, може се видети да су се на благајнама најбоље показале епске трагедије - филмови о Мрачном витезу.

Научнофантастични филмови, мистерије и трилери са срећним крајем - структуре „од трња до звезда" - углавном не прођу добро на благајнама.

У овакве филмове спада и епски научнофантастични "Атлас облака" брата и сестре Вешовски, који је 2012. године потпуно подбацио на биоскопским благајнама, зарадивши 27 милиона долара у САД, са буџетом од око 128 милиона долара.

Исто тако није баш најбоља замисао да снимите комедију са несрећним крајем.

Сценарио: робот

Индустрија забаве углавном прави ад-хок одлуке, са врха, о томе какав садржај ће понудити гледаоцима.

Одлука о томе који филмови ће добити одобрење за улазак у продукцију углавном виси о интуицији, стручности и искуству релативно мале групе продуцената и студијских руководиоца, који добијају веома ограничен увиде од тест-публике.

Да ли би машине могле боље?

Недавно је један бот „ангажован" да произведе научнофантастични филм.

Резултати су били бесмислени, али неретко и урнебесни - што потцртава колико смо још далеко од аутоматизованог писања сценарија.

Разлог је што роботима још увек не иде најбоље опонашање нијанси људских осећања, посебно хумора, па им је тешко да напишу сценарио с којим људи могу да се саживе.

Али, ове податке можемо употребити како бисмо поспешили рад људских сценариста и продукцијских компанија

Остаје да се види хоће ли ове нове технике пребацити одлучивање о садржају са продуцената на гледаоце.

ББЦ је наручио ову анализу од стручњакиње из друге организације.

Гана Погребна ради у Институту Алан Туринг, британском националном центру за науку о подацима и вештачку интелигенцију.

Такође, предаје и биохејвиоралну науку на Универзитету Бирмингем.

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]