Эвелин Несбит – первая супермодель Америки... и мира

Более века назад Эвелин Несбит произвела настоящую революцию в культурной и светской жизни. Не обошлось и без скандалов, отмечает корреспондент <link type="page"><caption> BBC Culture</caption><url href="http://www.bbc.com/culture" platform="highweb"/></link>.

Какие качества отличают супермодель? Конечно, это сверхъестественная красота, но одной красоты мало. Неотъемлемые черты настоящей супермодели – определенная харизма, безошибочное чувство стиля, стальной характер и сексапильность. Обычная модель удостаивается приставки "супер" лишь тогда, когда она становится не просто заоблачно знаменитой, но каким-то непостижимым образом воплощает в себе эпоху. Супермодель буквально заставляет современное ей мгновение остановиться, поскольку она всегда пребывает в эпицентре модной и культурной жизни своего времени, а также в ее авангарде. Каждому десятилетию присущи свои "супер" - от шаловливых, наряженных в мини-юбки кумиров "свингующих шестидесятых" Джин Шримптон и Твигги до причудливой Кары Делевинь сегодняшнего дня.

<italic><link type="page"><caption> (Похожие статьи из раздела "Журнал")</caption><url href="http://www.bbc.co.uk/russian/topics/vert_cul" platform="highweb"/></link></italic>

Однако само явление куда старше, чем Твигги. Оно восходит к самому началу XX века, когда впервые в мире супермодели вознеслись на вершину славы. Эвелин Несбит, гибкая и стройная медноволосая красавица из Филадельфии, была самой вожделенной натурщицей для художников и моделью для дизайнеров моды в Америке "позолоченного века".

("Позолоченный век", 1870-е – 1900 годы, эпоха в истории США, наступившая после окончания Гражданской войны и получившая название по одноименному роману Марка Твена и Чарльза Дадли Уоррена. Это время промышленного и технологического подъема, возникновения корпораций, политической коррупции и подготовки социальных реформ. – Ред.)

Несбит воплощала свою эпоху во многих ее проявлениях. Конец XIX века был бурным периодом экономического роста в США, но в то же время эпохой вопиющей бедности, с которой столкнулись неимущие иммигранты из Европы, волна за волной прибывавшие в страну. Несбит за время ее жизни пришлось столкнуться с обеими сторонами действительности.

Она происходила из скромной семьи шотландско-ирландского происхождения, жившей в городке Тарентум, штат Пенсильвания, где родилась в 1884 году. Ее отец умер, оставив после себя лишь долги, мать выбивалась из сил, чтобы семья могла выжить. Это было время, которое одной ногой еще стояло в чопорной викторианской эпохе, а другой уже готово было шагнуть в "ревущие двадцатые" с их вседозволенностью. Юная Эвелин происходила из "приличной семьи". С 14 лет она, полностью одетая, позировала художникам, что помогало всей семье бороться с бедностью. Когда в 1900 году она приехала в Нью-Йорк, ее взлет был головокружительным. Однако она оказалась в совершенно ином мире.

Живописец Джеймс Кэррол Бэкуит, чьим покровителем был Джон Джейкоб Астор, познакомил ее с художниками и иллюстраторами, и Несбит вскоре стала одной из самых востребованных натурщиц в Нью-Йорке.

(Джеймс Кэролл Бэкуит известен, среди прочего, портретами Марка Твена и президента Теодора Рузвельта. Джон Джейкоб Астор 4-й – успешный бизнесмен, инвестор, изобретатель, писатель-фантаст и самый богатый пассажир "Титаника", погиб в результате катастрофы злополучного лайнера в 1912 году. – Ред.)

Ее образ воплотился в многочисленных произведениях искусства, включая знаменитую скульптуру Джорджа Грея Барнарда "Невинность" (1902), которая хранится в музее "Метрополитен" в Нью-Йорке, и рисунок Чарльза Даны Гибсона "Женщины: вечный вопрос" (1905). Она стала лицом обложек многих популярных журналов, включая Vanity Fair, Harper’s Bazaar, The Delineator и Ladies’ Home Journal. Ее изображение использовалось для рекламы любых парфюмерных товаров – от кремов для лица до зубной пасты.

(Созданный Гибсоном образ "девушки Гибсона" - прекрасной и независимой американки - стал идеалом красоты в конце XIX – начале XX веков. На знаменитом рисунке Несбит изображена в профиль, а ее пышная прическа образует вопросительный знак – Ред.)

Нарасхват

Юное с нежными чертами лицо Несбит стало буквально вездесущим и украшало почтовые открытки, сигаретные карточки, календари и цветные литографии. Она часто позировала для иллюстраций, наряженная лесной нимфой, цыганкой, греческой богиней, гейшей. Ее персонажи всегда была одеты, а создаваемые художниками образы, хотя и не несли в себе откровенной сексуальности, тем не менее, содержали определенный многозначительный подтекст, что, без сомнения, способствовало их популярности. И популярности самой Несбит.

Модная фотография делала тогда свои первые шаги, и как только Несбит вступила на эту новую стезю, начав позировать в качестве "живой модели" фотографу-пионеру Джоэлю Федеру, она мгновенно стала своего рода хитом. Модные фотографии быстро набирали популярность и начали теснить печатные иллюстрации, а публикация снимков Несбит подняла тиражи газет, благодаря чему ее мгновенно стала узнавать публика.

Вскоре, а именно в 1901 году, она получила контракт танцовщицы кордебалета в пользовавшемся бешеной популярностью мюзикле "Флородора" в театре "Казино" на Бродвее. Это сделало ее еще более знаменитой, и ее имя стало постоянно фигурировать в газетных колонках светской хроники и на страницах театральной периодики того времени. Прошло еще немного времени, и она, распрощавшись с кордебалетом, получила роль со словами в другой бродвейской постановке – "Дикая роза".

Подобно супермоделям, пришедшим ей на смену, Несбит стала кумиром и символом своей эпохи. И она же великолепным образом воплощала в себе парадоксы современности. Пола Урубуру, профессор университета Хофстра в Нью-Йорке и автор биографии Несбит "Американская Ева" так описывает этот феномен: "В первое бурное десятилетие XX века Эвелин Несбит была "девушкой американской мечты", чье "лицо было ее богатством" и чья жизнь отразила пьянящий, стремительный и дерзкий настрой эпохи. Она воплощала все противоречивые порывы ["позолоченного века"]. Временами она казалась образцом викторианской сентиментальности, но ее чарующая улыбка сулила нечто запретное".

Тернистый путь славы

Еще будучи "девушкой из мюзикла "Флородора", Несбит познакомилась с архитектором и плейбоем Стэнфордом Уайтом, чья фирма спроектировала несколько ставших каноническими зданий в Нью-Йорке и других городах США. В их числе второй по счету театрально-спортивный и жилой комплекс "Мэдисон Сквер Гарден", здание ювелирной и дизайнерской фирмы "Тиффани", Арка Вашингтона, дворцы и особняки для представителей династии Вандербильт.

Поначалу Уайт играл в жизни Несбит роль доброго дядюшки, но вскоре он стал ее любовником и благодетелем, дарившим ей и ее семье экстравагантные подарки и обеспечивший им элегантное жилье.

Уже после того, как их связь, продолжавшаяся в течение года, завершилась, а Несбит вышла замуж за миллионера Гарри К. Тоу, события приняли драматический оборот. Повредившись рассудком от ревности, и, как он утверждал, защищая честь молодой жены, Тоу однажды вечером, - дело было 25 июня 1906 года на премьере музыкального ревю "Мамзель Шампань" в "Мэдисон Сквер Гарден", - подошел к ее бывшему любовнику Уайту и почти в упор трижды выстрелил ему в лицо.

(Гарри Кендалл Тоу и прежде страдал от психических расстройств. Он также отличался садомазохистскими наклонностями, которым давал выход, как утверждают биографы, в частности, в отношениях с Несбит. – Ред.)

Несбит стала звездной свидетельницей на процессе, который изобиловал столь шокирующими деталями ее отношений с мужчинами (утверждалось, что они оба – убийца-муж и убитый любовник - подвергали ее насилию), что некая религиозная организация потребовала запретить публикацию в прессе кровавых подробностей убийства. Мать Эвелин обвинили в том, что она подложила свою дочь в постель Уайта. Газетчики окрестили Эвелин "девушкой на красных бархатных качелях", прозрачно намекая на качели, которые Уайт установил в своей роскошной многоэтажной квартире все в том же комплексе "Мэдисон Сквер Гарден".

(В этой квартире имелась некая обитая красным бархатом комната, оборудованная спрятанными с глаз окнами и зеркалами, в которой Несбит, выпив шампанского, по настоянию Уайта, переоделась модное в то время японское кимоно. Как утверждают авторы публикаций о ней, в той комнате девушка потеряла сознание, а очнулась в постели с Уайтом. – Ред.)

Из-за того огромного общественного внимания, которое вызвал "процесс века", коллегия присяжных была изолирована от внешнего мира. Это был первый случай в юридической истории Соединенных Штатов, когда такая ограничительная мера была признана необходимой.

Тоу был приговорен к пожизненному заключению в психиатрической клинике для уголовных преступников в Маттеване, штат Нью-Йорк, откуда он совершил два побега, а через насколько лет выпущен на свободу.

Как пишет профессор Урубуру, "трагическим образом, почти столь же стремительно, как взошла ее звезда, первая супермодель Америки, ее сексуальная богиня и признанная знаменитость пала жертвой той самой культуры, которая сначала породила, а потом поглотила ее".

И все же, как любая уважающая себя суперзвезда, Несбит проявила стойкость и сумела наладить жизнь собственную жизнь. Она стала матерью, актрисой немого кино, играла в водевилях и написала две книги воспоминаний. Помимо созданных при ее жизни произведений искусства и фотографий, ей были посвящены стихи и пьесы. В 1955 году вышел фильм о ней "Девушка на красных бархатных качелях". Несбит фигурирует в изданном через 12 лет после ее смерти знаменитом романе Эдгара Доктороу "Регтайм" (1975), - в сюжетной линии об убийстве Стэнфорда Уайта, по которому был снят одноименный фильм и поставлен мюзикл на Бродвее.

Ее влияние на массовую культуру ощущается до сих пор: в 2010 – 2014 годах на кабельном телеканале HBO демонстрировался сериал о мафии, "сухом законе" и игорном бизнесе "Подпольная империя", образ одной из героинь которого – Джиллиан Дармоди – частично списан с Несбит.

Наследие Эвелин Несбит живо по сей день и, вероятно, останется жить в будущем. Кто знает, быть может, оно окажется долговечнее, чем наследие тех супермоделей, что пришли ей на смену.

<italic>Прочитать <link type="page"><caption> оригинал этой статьи</caption><url href="http://www.bbc.com/culture/story/20141222-the-worlds-first-supermodel" platform="highweb"/></link> на английском языке можно на сайте <link type="page"><caption> BBC Culture</caption><url href="http://www.bbc.com/culture" platform="highweb"/></link>.</italic>