Майя Дерен: киевлянка, с которой начался американский киноавангард

За Майей Дерен закрепилось звание "матери американского авангарда". Такие ключевые фигуры экспериментального кино, как Стэн Брэкидж и Барбара Хаммер, посвятили ей свои работы. А среди самых известных последователей Дерен - Дэвид Линч.

Для того, чтобы стать ключевой фигурой мирового авангарда, ей хватило девяти короткометражек и документальных материалов о религиозных обрядах на Гаити.

Этого оказалось достаточно, чтобы указать дорогу десяткам сюрреалистов и экспериментаторов от кинематографа и дать темы для разговоров фрейдистам, феминисткам, религиоведам и киноманам на десятки лет.

Родилась Майя Дерен Элеонорой Деренковский 29 апреля 1917 года в Киеве в просвещенной еврейской семье. Когда ей было 5 лет, она вместе с родителями переехала в США.

И хотя Дерен, получив образование, достаточно быстро влилась в американские художественные круги, ее ближайшее окружение состояло преимущественно из таких же мигрантов, как она сама.

Ее первый муж был из числа русской эмиграции. Второй, Александр Хаммид, который помогал Майе с первыми фильмами, - политический эмигрант из Чехии. Третий, музыкант и композитор Тейджи Ито, - уроженец Токио, выросший в США.

Среди друзей и коллег, которые работали над фильмами Дерен, - мигранты из Австрии, Литвы, Франции, Тринидада и Китая.

В 1943 году Майя Дерен вместе с Александром Хаммидом создали фильм "Полуденные сети".

До этого она считалась поэтессой, но, как сама отмечала, "довольно плохой поэтессой, поскольку думала с точки зрения визуальных образов": "Поэзия была попыткой поместить эти образы в слова ... А когда я получила в руки камеру, это было как будто возвращение домой. Это было то, что я всегда хотела делать".

В фильме Дерен сыграла роль женщины, чье подсознание прорывается на экран. События ленты происходят по логике сновидения и полны символизма. Дом героини становится местом настоящего мистического путешествия, трактовать которое можно на любой вкус.

"Полуденные сети" получили награду на Каннском кинофестивале и стали первопроходцем американского сюрреализма. Именно эта лента считается ключом к таким фильмам Дэвида Линча, как "Шоссе в никуда" и "Малхолланд драйв".

После "Сетей" Дерен работала еще над десятком короткометражных лент, хотя и не все их довела до конца.

Каждый из фильмов по-своему впечатляет. В одном из них среди актеров можно узнать Марселя Дюшана. В других - камера становится полноценным партнером танцоров на экране. А "Частная жизнь кота" более чем на полвека опередил современное увлечение "кошачьими видео".

В 1946 году Майя стала первым лауреатом стипендии Гуггенхайма за работу в кино. Полученный грант позволил ей поехать на Гаити исследовать ритуалы вуду.

В период с 1947 до 1955 года Дерен в совокупности провела на Гаити почти два года, отсняв большое количество видеоматериала. Исследователи поражены тем, как безоговорочно ее допустили к таинствам.

По возвращении в США Майя Дерен даже практиковала обряды как жрица вуду и написала одну из самых подробных книг о ритуалах - "Божественные Всадники: Живые Боги Гаити". Редактором книги стал Джозеф Кэмпбелл, который впоследствии прославится своим исследованием мифологии и станет одним из вдохновителей "Звездных войн" Джорджа Лукаса.

Кроме собственного творчества, хорошо зная всю сложность независимого кинопроизводства, Дерен инициирует создание Creative Film Foundation, цель которого - популяризация и финансовая поддержка независимых авторов. Фонд действовал до смерти Дерен в 1961 году. Ей было 44 года.

А в 1986 году Американский киноинститут основал награду авторам независимого кино имени Майи Дерен, которую вручали в течение десяти лет.

Жизнь Дерен, как и ее творчество, была полна таинственности и мистики.

Среди воспоминаний о Майе можно встретить истории гаитян о том, как в нее вселялись духи богов, а ее друзья в США рассказывают, что в приступах гнева она могла бросаться холодильниками. Все единодушны в том, что Майя любила танцевать.

Марция Вогель, которая с мужем также популяризирует независимое кино, в документальном фильме "В зеркале Майи Дерен" вспоминает, что Дерен любила вышитые блузки и одевалась достаточно экстравагантно, "она выглядела как хиппи, ребенок цветов, но на улице были не 60-е годы, а 40-е!".

Марция также вспоминает, что Майя пела "по-русски", хотя можно предположить, что так она могла характеризовать и украинские песни. Кроме того, Марция рассказывает, что Майя думала о возвращении на родину.

Однако вернуться в Украину было суждено лишь "Святому Граалю кинематографа", как называет ее фильмы киновед Йонас Мекас. В 2011 году ее короткометражные ленты показали в рамках кинофестиваля "Молодость" в Киеве.