Taylor Swift'in yeni albümü: Başarı mı, yoksa bir nakarat felaketi mi?

Taylor Swift ile en son karşılaştığımızda duygusal çöküşteydi.

Son albümü The Tortured Poets Department, duygusal bir arınmaydı; iki acı dolu, karmaşık ayrılığın sersemletici bir son tahliliydi.

Onu İngiliz aktör Joe Alwyn ile altı yıl sonunda sönüp giden bir ilişkiye gençliğini harcadığı için yer yer "sinirli" ve yer yer de dibe vurup "spor salonunda ağlarken" ve bulduk.

18 ay sonra geri döndü ve hikaye bu kez çok farklı.

Rekor kıran Eras turnesi sırasında kaydedilen albümde 35 yaşındaki sanatçı mutlu, enerjik ve Amerikan futbolu oyuncusu Travis Kelce'ye yeni aşık olmuş halde karşımıza çıkıyor.

Geçen ay Kelce'nin New Heights podcast'ine katılan sanatçı, "Bu albüm, turne sırasında iç dünyamda perde arkasında olup bitenlerle ilgili; coşkulu, elektrikli ve canlı bir dönemdi" demişti.

Bu dinamiği yakalamak için albümü, uzun süredir birlikte çalıştığı Jack Antonoff ile değil (ki onun yumuşak prodüksiyonları Midnights ve Tortured Poets Department'ın sound'unu şekillendirmişti), Swift ile daha önce Shake It Off ve I Knew You Were Trouble gibi hitlerde birlikte çalışmış İsveçli pop dehaları Max Martin ve Shellback ile birlikte yaptı.

Swift, hedeflerinin "patlayıcı" (yani hit şarkılar) ve "bulaşıcı melodilere sahip, sıkı ve kompakt bir albüm yapmak" olduğunu söyledi.

Bu girizgah kafi. The Life of a Showgirl, elmaslarla bezeli bir başarı mı, yoksa bir nakarat felaketi mi?

Bekletmeden yanıtlayayım: Bir zafer.

İlgi çekici şarkı sözleri ve Swift'in kendine koyduğu yüksek çıtayı kolayca aşan zekice prodüksiyonun birleşimi.

Red and 1989'un maksimalist popuna dönüş bekleyen hayranlar şaşırabilir.

Swift'in yeni müziği, Martin ile önceki iş birliklerinden daha havalı ve derli toplu; Martin'in The Weeknd ve Ariana Grande için yaptığı son hitlerin atmosferik dokularından yararlanıyor.

Ancak bu şarkıların hiçbirinde zerre fazlalık yok.

41 dakikalık The Life of A Showgirl, Swift'in 2006'daki çıkışından bu yana çıkardığı en kısa albüm ve Tortured Poets'ın abartılı kelime çorbasından sonra keskin odağı hoş bir rahatlama sağlıyor.

Swift'in son şarkı sözleri iki farklı temaya sahip.

Albümdeki 12 şarkının yarısı baştan aşağı, aptalca, sırılsıklam aşık olmakla ilgili. Geri kalanı ise şöhretin karanlık yüzünü ele alıyor.

Bu arada, "sigaranın ucu gibi parlayan" bir burlesk dansçının görüntüsü veya bir eleştirmenin iğneleyici sözlerinin "küçük bir çantadan havlayan oyuncak bir chihuahua"ya benzetilmesi gibi bazı klasiklerle karşılaşıyoruz.

Bunu yazdığıma inanamıyorum ama çocuk parkı imalarıyla dolu bir şarkı daha var.

Albümün açılışı dinleyicileri yanlış yönlendiriyor.

Hayranları The Fate of Ophelia'nın, kederden deliye döndükten sonra bir mani nöbetine tutulan soylu bir kadının hikayesini anlatan Shakespeare Swift'e bağlayacağını varsaydılar.

Bunun yerine, Kelce tarafından bu kaderden "kurtarıldığını", Kansas City Chiefs [Kelce'nin takımı] ve 100 numara (Amerikan futbolu oyuncusu Kelce'nin forma numarası 87 ile Swift'in uğurlu numarası 13'ün toplamı) gibi ilişkilerine dair sevimli göndermelerle dolu canlı bir pop parçası söylüyor.

"Megafonla seslendiğini duydum" diyerek Kelce'nin Temmuz 2023'te podcast'inde aşkını açıkça ilan etmesiyle başlayan aşklarına dem vuruyor.

"Beni tutmasaydın melankolide boğulabilirdim."

Her cümlenin sonuna bir ölçü ekleyen şarkıda, müzikal açıdan, akıllıca bir oyun var; sanki Swift o anda kalmış, duygularına fazla kapılmış ve devam edemiyormuş gibi duyuluyor.

Albüm bu tür küçük dokunuşlarla dolu ve son derece tatmin edici.

Aşk teması, hafif akorları ve alevlenen bir aşk gibi Abbavari armonilerin yayıldığı Opalite parçasında ve Swift'in Hollywood kalabalığından sıyrılıp ev içi mutluluklarla dolu bir hayata adım attığı Wi$h Li$t'te devam ediyor.

"Banyoda duracak çokça beğenilen bir Altın Palmiye ve bir Oscar istiyorlar" diye gözlemliyor.

"Ben sadece seni istiyorum."

(Bir de "birkaç çocuk" ve "yakışıklı olduğunu düşündüğüm bir en iyi arkadaş").

Ama Kelce için yazdığı en görkemli övgü, kesik kesik çalınan dans parçası Wood şarkısı olabilir.

Bu parçada, Swift'in ilişkilerinin uzun süreceğine inançla "tahtaya vurduğunu" ve nişanlısının "erkekliğine" beklenmedik bir saygı duruşu olarak yatak odasında tahtaya vurduğunu görüyoruz.

O kadar saçma ve beklenmedik ki kahkaha attım.

Aynı şey, Swift'e "sıkıcı Barbie" diyen ve ondan ne kadar nefret ettiklerini anlatan şarkılar yazan, ismi açıklanmayan bir pop yıldızı hakkında inanılmaz derecede alaycı bir şarkı olan Actually Romantic için de geçerli.

Grunge gitarlar ve vurucu bir davul ritmi eşliğinde Taylor, onlara sataşıyor.

Hayranları, bu şarkıcının kimliğini ortaya çıkarmaya çalışırken çılgına dönebilirler ancak bana göre şarkı, "ailesine sadık olmayan" herkesi yok etme gücüne sahip müzik endüstrisi hakkında bir kıssadan hisse gibi geliyor.

Sinematik yaylılar ve kafa karıştırıcı ton değişiklikleriyle dolu olan bu şarkı, Swift'in genişleyen intikam marşları kataloğunda No Body, No Crime, Bad Blood ve Vigilante S*** ile birlikte yer alıyor.

Albümün en iyi parçası ise yumuşak odaklı Ruin The Friendship adlı balad.

Swift'in Tennessee'deki lise günlerine zaman yolculuğu yapan şarkı, arkadaş olduğu ancak tek bir öpücük özlemiyle yanıp tutuştuğu bir çocuğu anlatıyor.

Nazik ve nostaljik bu şarkı, üçüncü kıtada Swift'in gerçek hayattaki en iyi arkadaşı Abigail'in eski okul arkadaşlarının öldüğünü söylemek için araması ve cenazeye katılmak için gecenin karanlığında yola çıkmasıyla yürek burkan bir hal alıyor.

Büyük ölçüde hoşnutluk odaklı bir albümde, pişmanlık ve üzüntü iki kat daha fazla hissediliyor.

Albüme adını veren son parça The Life of a Showgirl, Sabrina Carpenter ile canlı bir düet. Aynı zamanda şöhret hakkında uyarıcı bir hikaye sunuyor.

Şov kızı konseptine gerçekten yaslanan tek şarkı, gösteri dünyasındaki acımasızlıkları konu ediniyor.

Sonra espri geliyor: "Ama artık ölümsüzüm, bebeğim."

Bu, Swift'in Kanye West ile yaşadığı bir hesaplaşmanın ve aylarca süren kötü haberler dizisinin ardından en zor durumda olduğu 2017'de yazdığı Look What You Made Me Do'ya kasıtlı bir gönderme gibi.

O zamanlar şöyle söylüyordu: "Eski Taylor şu anda telefona gelemiyor... Neden? Ah, çünkü o öldü."

2025'te, dünya ayaklarının altındayken, Swift nihayet pop tarihindeki yerinin artık güvence altında olduğunu kesin olarak söyleyebilir.

The Life of a Showgirl, bu yüzden hak edilmiş bir zafer turu.