Кен Расел, јединствени, несташни британски филмски стваралац

Кен Расел је био већи од живота и један од најконтроверзнијих режисера у историји британске кинематографије.

Специјализовао се за тумачења великих класичних композитора, спектакуларна дела у којима су упечатљиви призори били упарени са драматичном музиком.

Они нису били прављени за осетљиве душе.

Публика је била обасипана призорима жена које поскакују голе по вагонима возова, голишавим глумцима који се рвају пред распламсаном ломачом и опатицама које се упуштају у оргије.

Његови критичари одбацивали су његов сензационализам као самодопадљиве којештарије, али је Расел сматрао да он буди интересовање за његове теме.

Хенри Кенет Алфред Расел рођен је 3. јула 1927. године у Саутемптону.

Отац му је био успешан трговац ципелама склон изливима беса.

Млади Кен би често тражио уточиште са мајком у локалним биоскопима.

Музичке опсесије

У детињству је гајио амбицију да постане балетан, али се уместо тога као тинејџер пријавио у трговачку морнарицу.

Једном приликом током пловидбе на Пацифику био је натеран да сатима без престанка стоји на јарком сунцу.

Његов полудели капетан плашио се напада јапанских мини подморница иако се рат већ завршио.

Уследио је нервни слом и током опоравка први пут је на радију чуо Чајковског, што је у њему пробудило доживотну опсесију класичним композиторима.

Након служења у Краљевском ваздухопловству, постао је фотограф и прво је снимао аматерске филмове док је радио за часопис Пикчер пост.

Музика је постала његова страст.

Међу композиторима који су добили Раселов третман били су Делијус, Дебиси, Елгар, Рихард Штраус, Чајковски, Вагнер, Малер и Лист.

Као последица тога, добио је посао у ББЦ-јевој редакцији за културу под сер Хјуом Велдоном, који је извршио огроман утицај на његову каријеру.

На ББЦ-ју је развио изразито ексцентричан стил, који је филмски критичар Дејвид Томсон описао као „неспутани осећај за визуелно лудило и трулеж".

Његов документарац Песма лета, о композитору Фредерику Делијусу и студија о Елгару нашироко цењени, као и још један документарац, о плесачици Изадори Данкан.

Голишаво рвање

Елгар је поставио нове стандарде документарног филма, поставши један од првих који је користио глумце за представљање композитора уместо да употреби документарну грађу и фотографије.

Већ је почео да изазива скандале.

Плес седам велова описивао је Рихарда Штрауса као нацисту, изазвавши бес композиторове породице и довевши до повлачења ауторских права за коришћење музике, практично забранивши сва будућа приказивања.

Свеукупно, Кен Расел је за ББЦ снимио три дугометражна филма и 33 драмска документарца.

Његов први успешан биоскопски филм био је адаптација Заљубљених жена Д.Х. Лоренса, у коју је додао славни голишави рвачки меч између Оливера Рида и Алана Бејтса.

„Успео сам да их наговорим да пристану поткупивши их и подстакавши их да се забављају", рекао је касније.

„Судећи по осмесима задовољства на њиховим лицима, провели су се као никад у животу."

За овај филм добио је номинацију за Оскара за најбољег режисера, први и једини пут у каријери.

Демонски скандал

Јунајтед артистс био је задовољан резултатом, али је негодовао на његов следећи предлог, а то је било да сними филм о Чајковском.

Расел их је придобио сижеом да филм говори о нимфоманки која се заљубљује у хомосексуалца.

Експлицитне голишаве сцене изазвале су згражавање, а критичари су га масовно оцрнили.

Али филм је добро прошао на благајнама, а Расел га је једном описао као филм на који је најпоноснији од свих.

„Било је то ремек-дело", изјавио је за Дејли телеграф 2010. године.

„И не бих ништа у њему мењао."

Међутим, згражавање критике није било ништа у поређењу са реакцијом на његов следећи рад, Демони, који је говорио о перверзијама међу монасима и опатицама у средњевековној Француској.

Са Оливером Ридом и Ванесом Редгрејв у главним улогама, била је то прича о демонској поседнутости уз позадину експлицитног секса и верске иконографије.

Чак и најблагонаклонији критичари сматрали су да је ту визуелна гротеска преузела примат над филмском причом.

Дистрибутер, Ворнер брадерс, одувек је одбијао да објави комплетну, нецензурисану верзију.

Међутим, интегрална верзија је однедавно први пут доступна за гледање код куће.

Раселов следећи корак био је од екстраваганције ка суптилности: мјузикл Дечко са моделом Твиги, који је освојио два Златна глобуса за њену улогу.

Ексцентричност се вратила 1974. године са филмом Малер, биографијом композитора са све кошмарним флешбековима и надреалним секвенцама снова.

Велики брат

Томи, рок опера Пита Таунсенда, била је сјајан изворник за Кена Расела због потенцијала за скандал.

Глумачка постава препуна звезда, укључујући Ерика Клептона, Оливера Рида и Џека Николсона, одиграла је своје улоге у надреалном окружењу злостављања деце, обожаватеља Мерилин Монро и драматичне Краљице есида Тине Тарнер.

Роџер Далтри из групе The Who играо је насловну улогу, а појавио се и у наредном Раселовом филму Листоманија, који је славног композитора представио као модерну рок икону.

Раселово све ексцентричније понашање на снимању значило је да га је, средином осамдесетих, кинематографски естаблишмент маргинализовао.

Открио је да му је лакше да ради опере и снима за телевизију, за коју је режирао још два дела Д.Х. Лоренса, Дуга и Љубавник леди Четерли као ТВ серија.

Два његова филма из овог периода, Готик и Легло белог црва - у ком се појављује млади Хју Грант - били су у оно време отписани, али су у међувремену стекли култни статус међу љубитељима готског хорора.

У својим седамдесетим годинама свео се на снимање јефтиних филмова у својој гаражи за објављивање на интернету; и даље једнако страствен, и даље једнако бунтован.

Али сада је већ постао нека врста славне личности и Америчка кинотека је 1995. године организовала ретроспективу његовог рада, позвавши Расела да дође и разговара о својим филмовима са публиком и критичарима.

Славно се 2007. године појавио у кући Великог брата на Каналу 4, али је изашао после свађе са Џејд Гуди.

Кен Расел се женио три пута и имао је осморо деце, а једно време је живео сам у колиби у Њу Форесту.

Завршио је у таблоидима кад је поставио оглас на интернету тражећи љубав свог живота.

Американка Елиз Трибл, која је тврдила да су јој Раселови филмови променили живот, јавила се на његов оглас и дошла да живи са Раселом, оставши са њим до краја његовог живота.

Критичари су га често оптуживали за самодопадљивост, али се иза екстравагантних призора крио филмски стваралац огромног талента; геније чак, тврде неки.

Расел је одбијао да пристане на компромисе.

„Реалност је за мене ружна реч, знам да за већину људи није, али она мене не занима. Ионако је има превише."

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]