Уметност: Мушкарци које је волео Леонардо да Винчи

Знамо поприлично о интересовању Леонарда да Винчија за ботанику и људску анатомију; о његовим истраживањима летења, ратних машина и тока воде; о његовим вештинама као сликара, па чак и о његовој репутацији да остави пројекте незавршене.

Али шта знамо о самом човеку, његовим страстима, о заљубљеном Леонарду?

Леонардо није оставио ништа што може директно да се чита као његов дневник: његова интересовања била су окренута ка спољњем, уместо унутрашњем свету.

Ипак, разни писци, од биографа Ђорђа Васарија из 16. века до Сигмунда Фројда, у потрази за траговима, прекопали су хиљаде страна белешки које је за собом оставио Леонардо.

Петсто година после његове смрти - дом изложбе широм Европе славе његову уметност, инжењерске и научне подвиге и идеје - једна нова опера слави најприватнију страну ренесансног мајстора.

Дело композитора Алекса Милса и либретисте Брајана Малина Леонардо бави се односом између великог уметника и двојице његових асистената.

Ђан Ђакомо Капроти - ког је Да Винчи звао Салаи или „Мали ђаво" ­- био је дечак сиромашног порекла који је у радионицу ушао са 10 година 1490. године, кад је мајстор био у позним тридесетим.

Одмах је оставио утисак проблематичног.

Малин је пронашао честе референце на то да је Салаи крао од њега и његових гостију, или да је јео више него што је његов мајстор сматрао пристојним.

„Био је дечак из радничке класе и очигледно веома тежак за сарадњу, али је са Леонардом на крају провео наредних 25 година", каже Малин.

Франческо Мелци ушао је у Леонардов живот око 1505. године.

Овај младић, за разлику од првог, био је пореклом из миланске племићке породице и стекао је улогу у радионицу сличну приватном секретару.

Он и Леонардо брзо су развили приснији однос који Милс и Малин пореде са оцем и сином.

Мелци је био, Малин истиче, „потпуно другачији од Салаија, и по друштвеном статусу и по држању."

Није било безобразних надимака за аристократског Мелција: Леонардо му се обраћао са „господар Франческо".

Иако је Милсова музика за Леонарда наравно савремена, компонована је за консорт виола - што ће рећи ансамбл свирача на виоли, жичаном инструменту који призива рани 16. век.

Малинов либрето састављен је готово искључиво од историјских извора, од којих су најважнији били Леонардове властите свеске, које је леворуки уметник записивао обрнутим писмом „као у огледалу".

Опера прати „променљиви троугао који је Леонардо одржавао с овом двојицом младих људи", каже Малин.

„Леонардо се пребацује с једне везе на другу, а Салаи бива помало скрајнут."

У позном животу, Леонардо се преселио у Француску, повевши обојицу младих компањона са собом, али се Салаи вратио у Милано и није био крај мајсторове постеље кад је овај умро 1519.

„Леонардо му је оставио врло мало тога: добио је само пола винограда, што је веома чудно", каже Малин, Мелци је, за разлику од њега, наследио Леонардове свеске и многе његове слике.

„Чини се да се одигравала приватна драма која се селила с једног човека на другог."

Његова мушка муза

Као о историјским личностима, ми о Салаију и Мелцију утисак стичемо путем Леонардових описа у речи и слици - обојица су била упадљива по лепоти, а сматра се да је Салаи послужио као модел за слике Бахуса и Светог Јована Крститеља.

И за композитора и за либретисту, ти односи делују као да су били бурнији и дубљи од обичне релације уметник-асистент.

„Леонардо толико много слика Салаија да није тешко закључити да му је био муза", каже Милс.

„Сви га сматрају Леонардовим дружбеником - овај му купује скупу одећу, путују заједно, сви причају о томе колико је он леп."

За пробијање кроз непобитне чињенице Да Винчијевог живота - и празнине између њих - Милс и Малин су затражили помоћ водећих учењака Мартина Кемпа и Мартина Клејтона.

„Желели смо да закључци које извучемо буду што вероватнији и што историјски веродостојнији", каже Милс.

„Учењаци и академици специјализовани за Леонарда закључују да је он врло вероватно био геј, све указује на то - а опера нам пружа прилику да истражимо тај аспект у време кад људи истражују и све остало везано за Леонарда."

Спекулације о Леонардовој сексуалности су вишевековне преокупације.

Пишући 1560-тих, уметник Ђовани Паоло Ломацо измислио је фиктивни дијалог између Леонарда и грчког кипара Фидије, у којој га овај потоњи испитује о природи његовог односа са Салаијем:

„Јеси ли можда играо с њим ону 'позадински игру' који у Фиренци толико воле?".

Леонардо ентузијастично одговара потврдно.

Погледајте и како је Да Винчи променио свет

Сигмунд Фројд је 1910. године спекулисао да је, упркос томе што се окруживао прелепим младим мушкарцима, Леонардова хомосексуалност била пре латентна него нешто што је он упражњавао.

Недавна биографија Волтера Ајзаксона је безбрижнија у сумирању Леонарда као „ванбрачног, геја, вегетаријанца, левака, декоцентрисаног и повремено јеретика."

Управо је ова визија уметника у његовим млађим данима оживљена у ТВ серији у којој га игра Ејдан Тарнер.

Мартин Клејтон, шеф принтова и цртежа при Трасту краљевске колекције, први пут се срео са Милсом и Малином у раној фази развоја опере.

„Они су представили идеју о Мелцију и Сараију као близаначким аспектима Леонардове личности, а то сматрам веома интелигентним приступом", каже Клејтон.

„Оно што су они урадили - представивши Салаија као мрачну, подлу страну и Мелција као поуздану, марљиву страну - говори нешто веома истинито о Леонардовом карактеру."

За Клејтона, Леонардова одлука да остави Мелцију своју интелектуалну заоставштину - у облику слика, цртежа и свески - сведочанство је његове постојаности.

Проценио је да је Мелци способан да заштити његово наслеђе, и да је тако богат и чврстог карактера да неће доћи у искушење да га искористи.

На крају је Салаи завршио са више слика у поседу него што му је Леонардо оставио, што сугерише да их је или украо или фалсификовао.

„Имао је репутацију превртљивца и преваранта", каже Малин.

„Погинуо је у двобоју самострелом."

Остаци срамоте

Иако је Да Винчи на многе начине био човек испред свог времена, природа његовог односа са Салаијем била је веома карактеристична за оно доба.

„Односи попут тог између одраслих мушкараца и тинејџера били су заправо прилично чести у свету у ком се кретао Леонардо", каже Малин.

У периоду у ком је Леонардо живео у Фиренци у раној фази каријере, хомосексуални односи били су толико чести да је израз „Фирентинац" постао немачки сленг за истополне односе.

Међутим, у покушају да зауздају ову праксу, градске власти подстицале су грађане да је се одрекну.

Са 23 године, Леонардо је био међу четири уметника јавно оптужена за противприродни блуд после анонимне пријаве.

„Не зна се засигурно да ли је ишао у затвор", каже Малин.

„Али та јавна срамота можда је навела Леонарда да се повуче у себе."

Последица ове окренутости ка унутра, објашњава Милс, јесте да „не знамо много о Леонарду као човеку. На неки начин није ни битно која му је била сексуалност, али кад желите да му завирите у главу, то онда иде с тим."

А то је посебан квалитет опере као уметничке форме - она омогућује да се много тога дочара а да остане недоречено.

„У томе је опера посебно добра: она се позива на подсвесно."

За Клејтона, који је 2019. године био кустос серије изложби заснованих на невероватном избору Леонардових цртежа у Краљевској колекцији, опера нас води на територију која се често налази изван домашаја музеја.

„Представља правог Леонарда на начин на који сликарска изложба често не може", каже он.

Изложба ће, наравно, ставити приоритет на цртеже, слике и дијаграме у односу на више од 4.000 фолија писаног материјала које је Леонардо оставио после смрти.

„Много се тога одвија у Леонарду што је тешко пренети публици, али ја мислим да ће ова опера у томе успети."

Погледајтео видео о томе како су изгледале античке скулптуре

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]