Бетовен и музика: Како је оглувео, а затим створиo ремек дела која су променила свет

Беч, 7. мај 1824. године - чланови краљевске породице, аристократе и градска културна елита, окупили су се у бечком Дворском позоришту ради изузетног догађаја: премијере Девете симфоније Лудвига ван Бетовена.

Очекивања су била велика.

Композитор и диригент није написао нову симфонију дуго времена, али то није било све - Бетовен лично није виђен на сцени читавих 12 година.

Али коначно се појавио. Велики маестро је заузео подијум испред једног од највећих икад сакупљених оркестара, за концерт какав још није виђен.

И први пут у историји, формат је измењен да уврсти људски глас у симфонију.

Леђима окренут публици, Бетовен је водио музичаре необузданом страшћу, њишући се телом и машући рукама у складу са музиком.

Толико се унео у дириговање да је по окончању изведбе наставио да гестикулира док му једна од солисткиња - сматра се да је то била контраалтисткиња Каролина Унгер - није пришла и окренула га, да би могао да види громогласан аплауз.

У том тренутку Бетовен је већ био потпуно глув.

Ноћ за памћење

Постоји неколико сведочанстава о овом догађају, каже за ББЦ Лора Танбриџ, професорка музике са Универзитета у Оксфорду и ауторка скорашње биографије „Бетовен: Живот у девет композиција".

„Био је на подијуму током премијере симфоније, али поред њега је стајао музички директор који је водио рачуна да све прође у реду, зато што се већ тада знало да је Бетовен одавно престао да буде поуздан диригент", каже професорка Танбриџ.

„Изгледа да се аплауз заорио током једног од ставова, зато што је публика желела да га чује још једном", додаје она.

То је могло да буде хаотично вече. Композитор и диригент је био глув, композиција је била необично дуга и сложена, а - као што је био обичај у то време - музичари су одржали врло мало проба.

„Невероватно је да је све испало тако добро, будући да је било јако мало припреме", каже професорка Танбриџ.

Заборавите забаву: Музика је „уметнички израз"

Тај тренутак најбоље дочарава сву величанственост и трагедију Бетовеновог живота.

Рођен је пре 250 година у Бону, у Немачкој. Иако се не зна тачан датум његовог рођења (сматра се да је то 16. децембар), записано је да је крштен 17. децембра 1770. године.

Постао је композитор безграничне маште, страсти и снаге - обележен сложеном и контрадикторном личношћу.

Његове формативне године поклопиле су се са Наполеоновим ратовима, временом изузетних политичких превирања у највећем делу Европе.

Иако је рођен у Немачкој, признат је и прихваћен као један од највећих бечких музичара - што није мала ствар у граду који је својим сматрао Волфганга Амадеуса Моцарта, Јозефа Хајдна, Франца Шуберта и Антонија Вивалдија.

„У многим погледима унео је револуцију у распон музике што се тиче њеног звука и јачине", каже професорка Танбриџ.

„Са амбицијом и представом да музика може да изражава идеје и осећања, показао је да је музика више од пуке забаве, да је она нешто много дубље", додаје.

„Бетовен је био кључан за издизање музике на ниво уметничког израза", каже професорка Танбриџ.

Истовремено, имао је репутацију свадљивца, себичњака, нарциса, недружељубиве особе, мрачњака, фрустрираног у љубави, запуштеног, шкртице, хипохондра… и алкохоличара.

„То је део романтичног мита о Бетовену", каже професорка Танбриџ, „зато што ми више волимо слику о уметнику ког муче његови унутрашњи демони и физичке бољке."

Описујући га као мајстора који је унео себе у уметност изнад свега другог, са способношћу да ствара дела ван нашег поимања, деловао је као неко ко није с овога света.

Живот обележен нарушеним здрављем

Бетовена је, дакле, пратила репутација тешког човека - али да будемо сасвим фер, патио је од многих здравствених проблема, а прошао је неке веома сурове и чак контрапродуктивне методе лечења.

Низ савремених експерата спровео је историјске форензичке истраге у покушају да утврде од којих је све болести боловао, какве везе су оне имале са његовом глувоћом и како су утицале на његову личност и музичке креације.

Британски неурохирург Хенри Марш саставио је детаљни списак свих његових бољки, онако као што би оне биле дијагностификоване данас, у документарцу ББЦ Светског сервиса „Вивисецирање Бетовена".

Према доктору, славни композитор је патио од „запаљенске болести црева, синдрома нервозних црева, агресивне дијареје, Виплове болести, хроничне депресије, тровања живом и хипохондрије."

Дан после Бетовенове смрти, истакнути лекар Јохан Вагнер извршио је аутопсију на лешу и открио да му је абдомен натечен а јетра оштећена и спарушена на четвртину њене нормалне величине - што су све били показатељи цирозе од конзумације алкохола.

Алкохолизам је био наследан у његовој породици: његова бака је патила од њега, а и његов отац је био позната пијаница.

Бетовен је редовно пио вино, а поготово у друштвеним приликама, што је у то време била уобичајена пракса, пошто вода често није била исправна за пиће, каже професорка Танбриџ.

Вилијам Мередит, истраживач из Центра за Бетовенове студије на Универзитету у Сан Хозеу, у Калифорнији, пронашао је везу између конзумирања вина и могућег тровања гвожђем.

Веза је заснована на узорку композиторове косе која је хемијски анализирана и указала на присуство тог метала.

Била је уобичајена пракса међу трговцима вином да ферментишу сок од грожђа у бурадима која су била обложена гвожђем, како би пиће постало слатко и сирупасто - тако несвесно наудивши муштеријама.

Тровање гвожђем може да изазове разна неуролошка оштећења, мада не постоји начин да се докаже да је Бетовен патио од њега.

Како је изгубио слух?

Оно што јесте доказано је да је Бетовенов слух био озбиљно нарушен, што је и доктор Вагнер запазио и забележио после аутопсије.

Мередит за ББЦ каже да је глувоћа могла да има везе са његовим пробавним болестима, јер се датуми првих симптома поклапају.

„Надаље, Бетовен се непрестано жалио на температуре и главобоље, од којих је патио до краја живота."

Друга теорија, коју заступа доктор Филип Маковијак, са Медицинског факултета Универзитета у Мериленду, гласи да је то могла да буде нуспојава урођеног сифилиса.

Ова болест - пристигла са америчког континента - отела се контроли у Европи, изазвавши озбиљне проблеме незаштићеној популацији.

У Бетовеновом случају, болест се манифестовала кроз гастроинтестиналне тегобе и глувоћу, рекао је доктор Маковијак.

Али неурохирург Хенри Марш сматра да не постоје дефинитивни докази за то, само спекулације.

Траума због глувоће

Оно што се засигурно зна јесте да су Бетовенови проблеми са слухом започели између 1797. и 1798. године.

На докторов савет, Бетовен је 1802. године отишао из Беча и потражио мир у оближњем градићу Хајлигенштату да би покушао да се помири са најновијим стањем.

Тамо је написао писмо браћи - које је постало познато као Хајлигенштатски тестамент - у ком бележи своје суицидалне мисли и потребу да избегава друге људе.

„...Пре скоро шест година погодила ме је опака болест коју су неспособни лекари само погоршали", написао је оголивши душу и говорио о томе како га мучи губитак слуха - и како то објашњава његово нестабилно понашање.

„Морам да живим као одметник - ако приђем људима, сместа ме обузме страшна тескоба: зато што се излажем могућности да моје стање буде откривено", написао је Бетовен.

Али упркос зловољи што је изгубио слух, чврсто је решио да настави да живи за и кроз уметност.

Писмо, које никад није послато, пронађено је међу његовим списима после његове смрти.

Један од најупечатљивијих пасуса гласио је: „Ах! Како признати слабост чула које би код мене требало да постоји у стању веће савршености, на нивоу савршености које мало музичара познаје."

У почетку, Бетовен је тврдио да је изгубио способност да чује одређене фреквенције, али је временом изгубио највећи део слуха.

„Постоје сведочанстава која га описују као глувог и како је говорио гласно", каже професорка Танбриџ, „али не зна се каква је ситуација тачно била."

Оно што се зна јесте да му је 1818. године већ било тешко да разуме шта људи говоре, тако да их је молио да записују питања и коментаре.

Постоје забележене анегдоте пред крај његовог живота које сугеришу да је и даље могао да региструје неке звуке, мада прилично пригушено, као што је био онај један пут кад га је затекло што је чуо гласан врисак.

Музика као низ вибрација

И тако, незадовољству што не може да се ожени Бетовен је додао незадовољство што не чује.

Али не само да је наставио да компонује, већ је створио и неке од својих најекспресивнијих, најпотреснијих и најексперименталнијих дела.

У Хајлигенштатском тестаменту, „Бетовен је одлучио да живот и даље има смисла, да ће наставити да компонује и да ће га његова музика спасти", каже професорка Танбриџ.

Будући да је инструмент којим је Бетовен најбоље владао био клавир, наставио је да компонује на њему, уз помоћ разних справа које су појачавале звук.

И поред тога, Бетовенов најмоћнији инструмент остао је његов мозак.

„Морате да имате на уму да музичари у великој мери зависе од маште, да могу да чују звуке у својој глави, и да је Бетовен стварао музику још од детињства", објашњава професорка Танбриџ.

„Можда није могао да чује спољни свет, али није било разлога да се помисли да се његова способност да чује музику у глави погоршала или да је његова музичка креативност ослабила", додаје професорка.

Снага и раскош

Упркос огорчењу због тога што пише музику коју његове уши не могу да чују, Бетовен је успео да се избори са новим изазовима: испунио је своје композиције снагом и физичком експресијом каквих раније није било.

Штавише, неколико савремених тумача сматра да је његова глувоћа на разне начине појачала његов таленат.

„Ако не чујете како треба, зависите од енергије коју музичари изражавају кроз музику", каже за ББЦ британски композитор Ричард Ајрес.

Ајрес, који је такође глув и који је написао дело инспирисано и Бетовеном и властитим губитком слуха, каже да је велики маестро прибегао „раскошнијој музици, чије се музичке линије више истичу. Јасније су."

То је Бетовен почео да захтева од својих музичара - могао је да види покрет њихових тела и енергију уложену у изведбу, каже Ајрес.

Његова музика стекла је пулсирајући квалитет, који га је повео неочекиваним путевима и резултирао неочекивано срцепарајућим и потресним моментима... које најбоље илуструју његове последње композиције.

Његова „Heiliger Dankgesang" (гудачки квартет бр. 15, Опус 132) на пример, изненађујуће је узвишена композиција, настала из захвалности богу зато што му је помогао да се опорави од болести.

Хуманост и нада

Постоји обиље доказа који потврђују да је био „недружељубив и болестан", каже професорка Танбриџ, „али Бетовен је био и много више од тога."

„Она има и другу страну, срдачнију и забавну. Постоје други тренуци који истичу његове људске квалитете", додаје професорка.

То што је Бетовен био у стању да компонује „Оду радости" у једном од најтежих личних периода показује да је полагао наду у будућност - што је осећај који је преплавио његове касније радове, каже професорка Танбриџ.

Од раног доба, Бетовен је жудео да створи музику по истоименој поеми Фридриха Шилера - и коначно је нашао начин да је уклопи у Девету симфонију.

„Мислим да су идеали изражени у тексту, братства и среће, оно чему се Бетовен надао у политичком смислу и у ширем друштву", каже професорка Танбриџ.

„Задржао је ту наду до краја живота и то је нешто што просто не смемо да игноришемо."

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]