Филм: Велики сан, дело за збуњивање, као ниједно друго

Велики сан је први пут приказан 1946. године и од тада његов заплет збуњује гледаоце.

Нема сумње да је овај ноар класик Хауарда Хокса смештен у Лос Анђелес један од најзабавнијих америчких филмова свих времена, захваљујући пре свега експлозивном дијалогу, жестокој акцији, спарној атмосфери и вулканској сексуалној хемији између главних звезда Хемфрија Богарта и Лорин Бекол.

Али исто тако нема дилеме да је тешко разумети шта се заиста и дешава у овом филму.

Када је Велики сан први пут приказан 1946. године, новинар Њујорк Тајмса Бозли Краутер га је описао као „крајње збуњујућу мрежу… у којој се појављује толико криптичних ствари усред лукавог заплета да мозак неминовно упада у стање потпуне конфузије".

Много деценија касније, осуђујући осврт на Википедији нас подучава да је филм „немогуће пратити" и да је слављен од „заљубљеника у филм" само зато што се „сматрало да је пуко појављивање Богарта и Бекол важније од добро испричане приче".

Па ви видите, заљубљеници у филм!

Заплет, у ствари, није немогуће пратити - то је само јако компликовано без оловке у руци, свешчице и дугменцета за паузу на даљинском управљачу.

Не само да је потребно да запамтите све те дивне библиотекаре, трговце, конобарице и таксисте који се нађу на путу вицкастог приватног детектива Филипа Марлоуа (Богарт), већ морате и да направите разлику између мушкараца убица и жртава, међу њима и Харија Џонса, Џоа Бродија, Едија Марса, Карола Лундгрена, Лаша Канина, Овена Тејлора и Шона Регана.

Али да ли је то довољно да бисте се толико жалили?

Да ли је заиста проблем уколико ваш „ум обузме тотална конфузија" током гледања једног филма?

Или можда баш то може да буде главна атракција тог филма?

Ворен Бакленд је аутор књиге Наратив и нарација и специјалиста за филмове које морате да протумачите.

„Значајна ствар у вези филма Велики сан", каже он за ББЦ Култура, „јесте да се он придржава принципа ограничене нарације - он показује само оно што једна особа види или чује.

„У овом случају, то је Марлоу. Због тога што се главне ствари дешавају на самом почетку филма, Марлоу не познаје причу у великој мери, што значи да ни гледаоци не знају пуно тога.

„То може да буде фрустрирајуће, али функционише".

Други разлог због којег је филм збуњујући је такође занимљив.

Рејмонд Чендлер је први роман у којем се појављује Марлоу написао тако што је искомбиновао две раније објављене кратке приче и вероватно се због тога и јавља осећај да постоје два одвојена заплета која се повремено преплићу.

Затим су се и сценаристи (Вилијам Фокнер, Ли Брекет и Џил Фуртман) борили да некако адаптирају роман.

Најпознатија анегдота која се тиче саме продукције филма је она која се појавила у вези тога да ли се један од ликова убио или је био убијен.

И ако јесте, ко га је убио.

Када је Хокс послао телеграм Чендлеру не би ли сазнао шта је овај мислио, писац му је одговорио да ни он сам не зна одговор.

Поврх свега, било је неколико скандала које Марлоу разоткрива који су морали хитно да се мењају да би филм прошао цензорска правила: геј односи и порнографија се наговештавају на крајње магловит начин.

Такође, делови филма су поново морали да буду снимљени не би ли се капитализовало на популарности Богарта и Бекол, која је у то време имала хит са још једним Хоксовим трилером, филмом Имати и немати.

Џек Ворнер, шеф студија, је наредио да се сниме нове сцене са још израженијим набојима у самим дијалозима две звезде.

Да би могао да направи место за ово, Хокс је из филма избацио оне сцене које су објашњавале Марлоуова открића, као и сцене у којима је Бекол у другом плану у односу на Марту Викерс, која игра њену сестру.

Тако да је ионако мутан заплет романа био додатно закомпликован не би ли се ублажио став тела задуженог за цензуру и да би се још више гламуролизовали глумци.

Када све то знамо, чудо је да је филм био иоле кохерентан.

Праћење трагова

Свеједно, било би погрешно рећи да Велики сан не садржи „добро испричану причу".

Колико год да је замршен заплет, структура лавиринта није недостатак који тињајући однос између главних јунака може да ублажи.

Управо је супротно - чињеница да ваш ум мора да прати сваки корак Филипа Марлоуа, важан је део шарма овог филма.

Уместо да гледате детектива, ви сами постајете детектив.

Велики сан вас држи будним.

„Све се своди на тај баланс", каже Бакленд.

„Што се више трудите, боље се осећате. Када филм има једноставнији наратив, уживање је другачије.

„Загонетне заплете морате да процесуирате, али на крају увек стиже награда".

Сетите се само разних филмских мозгалица као што је Окидач Шејна Карута, јефтина прича о путовању кроз време која вас и буквално тера да цртате дијаграме и графиконе.

Или дебија Ричарда Келија, филм Дони Дарко, који је свој култни статус изградио на поноћним пројекцијама и ДВД сеансама током којих су љубитељи овог филма уживали у његовим трансдимензионалним загонеткама.

Па чак и Великог Лебовског, гонзо посвете браће Коен Великом сну.

Праволинијски написане авантуре могу да буду узбудљиве, али они филмови који вам не дају све одговоре терају на размишљање, разговоре и ишчитавање чланака на интернету.

Коначно, кључно је што су то филмови који вас терају да их гледате поново.

„Чар филмова који шаљу двосмислену поруку, или представљају велике мистерије, или имају само понеки елиптични раскорак, јесте у томе што вас терају да им се изнова враћате уз наду да ћете их коначно потпуно разоткрити".

Родни Ашер, редитељ документарног филма Грешка у матриксу, каже за ББЦ Културу:

„Они филмови који вам сами разреше све недоумице могу да задовоље на кратке стазе, али понекада престанете да размишљате о таквим филмовима и пре него што се упале светла у биоскопу".

Годинама након што смо га видели, неки од нас и даље покушавају да дешифрују последњи кадар узнемирујућег филма Скривено Михаела Ханекеа.

И Дејвид Линч је изградио каријеру збуњујући нас филмовима као што су Глава за брисање, Плави сомот, Изгубљени аутопут и Булевар звезда, који је освојио највише гласова у ББЦ Култура међу филмским критичарима као најбољи филм 21. века.

„Волим мистерије", рекао је овај редитељ у једном интервјуу.

„Више волим да не знам одређене ствари у мистеријама, него да ми то буде објашњено.

„Једном када почнеш да објашњаваш нешто да би 20 људи то схватило, губи се свака магија тог дела".

Стенли Кјубрик је знао све о магији у мистеријама.

Ако вам није јасно шта се деси на крају оног психоделичног пута у Одисеји у свемиру, то је зато што он није желео да вам буде јасно.

„Артур Кларк (косценариста филма) је написао пропратну нарацију која је све објашњавала", каже Бакленд, „и био је помало збуњен када је Кјубрик у последњем тренутку избацио ту нарацију из филма".

А што се тиче Кјубрикове крвљу натопљене адаптације романа Исијавање Стивена Кинга, може се расправљати о томе да ли духове у хотелу Оверлук замишља Џек (Џек Николсон), зачаран менталним моћима свог сина Денија или их генерише сам хотел.

Али енигма је део онога што Исијавање чини тако фасцинантним филмом.

Ашер је режирао читав документарац, Соба 237, у којем љубитељи овог филма износе своје теорије о томе шта је Кјубрик у ствари желео да каже.

Да ли је тај филм био коментар на холокауст или на покољ индијанских племена, или можда на Кјубрикову улогу у прављењу лажних снимака слетања Апола на месец?

Оно што је сигурно, каже Ашер, је то да нас је Кјубрик намерно оставио да нагађамо.

„Последњи кадар у Исијавању је црно-бела фотографија Џека са прославе која се одиграла 60 година раније.

„На неки начин то изгледа као решење за све мистерије овог филма, баш као што је то био ружин пупољак у Грађанину Кејну.

„Али то је све само не и решење мистерије. Истина је да такви моменти само отварају нова питања, на које нисмо ни помислили до тог тренутка".

Једини који није уживао у тим питањима је сам Стивен Кинг.

Он никада није био задовољан Кјубриковим филмом, па је одлучио да сам напише сценарио за ТВ мини серију која је приказана 1997. године.

Заплет је овде много разумљивији, али ако изузмемо Кинга, није много људи ово видело као побољшање.

У тексту за портал Дисолв, Таша Робинсон осуђује „неспретну, превише сажвакану дословност" серије која ,,почиње трапавом експозицијом сцене која нам разоткрива Кингов симболизам и објашњава како ће се ова прича завршити".

Нешто слично се десило и са Великим сном, када је 1997. године приказана оригинална верзија филма, са сценама у којим Марлоу води гледаоце кроз своју истрагу.

Роџер Еберт, филмски критичар овенчан Пулицеровом наградом, написао је да тој верзији недостаје „набој": „Ово је један од оних случајева у којем је одлука студија који се умешао у продукцију била потпуно исправна.

„Неке мистерије је боље не разоткривати".

С друге стране, сви ми волимо да постоји неко ко ће решити мистерију, чак и ако ми нисмо у стању за тако нешто.

Ако збуњујући филм није ништа друго него обична нарцисоидна збрка, као што неки критичари тврде да је рецимо Ноланов филм Тенет, онда публика обично нема стрпљења за тако нешто.

Али ако постоји неко логичко, интелигентно објашњење које ипак не можемо да докучимо, онда смо заинтригирани.

„Фројдов концепт необичног је користан при објашњавању разлике између бесмисленог и мистериозног филма", каже Бакленд.

„Необично у исто време означава и оно што нам је познато и оно што нам је страно.

„Када гледамо филм Дејвида Линча све је чудно, али ми и даље препознајемо да ту има нечег фамилијарног".

По свему судећи, ми пре свега у својим животима наилазимо на безбројне инциденте које не разумемо.

Када је филм чист и уредан, он може да изгледа лажно.

Линч сам каже: „Живот није такав, па нам овакви филмови нису нимало занимљиви".

Али када у филму наиђемо на загонетке и контрадикције, онда нам оне зазвуче као наше лично искуство.

Колико год то било фантастично, веродостојније је од неких луциднијих филмова.

Можда је претерано рећи да је Велики сан реалистичан, али када набасамо на ту џунглу лажних мамаца, успутних детаља, замењених идентитета и случајних нагађања, ми осетимо да су праве криминалистичке истраге управо такве - баш као што је то и сам живот.

Можда ће вас занимати и интервју са Александром Хемоном

Пратите нас на Фејсбуку и Твитеру. Ако имате предлог теме за нас, јавите се на [email protected]