Sunny Afternoon: история Kinks на театральной сцене

Мюзиклы, основанные на песнях популярных поп- и рок-групп прошлого, стали неизменной составляющей репертуара лондонских театров. Что, впрочем, неудивительно - хиты прошлого, как магнит, тянут в театральные залы уже изрядно поседевшую молодежь давно минувших десятилетий.

Публика с удовольствием вновь погружается во времена своей молодости, подпевая и пританцовывая под старую классику, пусть и исполненную со сцены молодыми, как правило, никому не известными и, зачастую, прямо скажем, далекими по качеству от оригинала молодыми певцами и актерами.

Сюжет большого значения не имеет - наспех сочиненная история, основанная на жизни группы или музыканта или же на темах песен, служит всего лишь каркасом для нанизывания на него неувядающих или, как здесь говорят, вечнозеленых мелодий. Ну и название, конечно же, - один из самых классических, всем известных хитов.

По такому нехитрому рецепту были скроены мюзиклы Mamma Mia (ABBA), We Will Rock You (Queen), Let It Be (Beatles), Our House (Madness), Viva Forever (Spice Girls) и многие другие.

Творческая и коммерческая судьбы у них разные. Одни - Mamma Mia и We Will Rock You - десятилетиями держатся в самых популярных лондонских театрах, другие (Let It Be) после громкой и шумной премьеры тихо скатываются куда-то на задворки Уэст-Энда, третьи (Viva Forever) с треском проваливаются прямо на премьере и бесследно исчезают, оставив после себя горький вкус пошлости у тех, кто отважится на них сходить.

То есть, рассчитывать на то, что всеобщая популярность героев и их музыки гарантирует успех и театральной постановки, невозможно. Понять, от чего это зависит, и рассчитать успех так же трудно, как и спрогнозировать попадание вашей песни на вожделенную первую строчку хит-парада.

Не путать с мюзиклом

У нового спектакля Sunny Afternoon, основанного, как нетрудно догадаться, на песнях и жизни очень популярной в 60-е годы британской группы Kinks, заявка была, казалось бы, куда более серьезной.

Во-первых, несмотря на ту же избитую привычную формулу мюзикла, поставлен он был не случайно сколоченной антрепризой, а театром Hampstead. Расположенный в одноименном северном районе британской столицы театр, точно так же, как, впрочем, и сам район, имеет репутацию артистического, интеллектуального, противостоящего сугубо коммерческому уэст-эндовскому мейнстриму. И если уж такой театр взялся за мюзикл (впервые!), то следует ждать чего-то нестандартного.

Во-вторых, и это, пожалуй, самое главное – среди двух авторов пьесы числится Рэй Дэвис, лидер и основатель Kinks, автор всех хитов группы, один из самых тонких и умных творцов великой британской поп-музыки 60-х.

К Kinks в Британии отношение особое. В отличие от своих соратников из Beatles, Rolling Stones, Who и Animals, в Америке сверхзвездами они не стали. Причина – абсурдная история конфликта с американскими профсоюзами музыкантов, из-за которого группу в течение нескольких лет в самый разгар "британского вторжения" не пускали в США - прекрасно и едко воспроизведена в спектакле.

Прелесть и очарование их песен куда меньше нужно делить с чужим миром, потому и воспринимаются они как вдвойне "свои". Не говоря уже о том, что они действительно "свои" - темы песен Дэвиса очень английские: от сатиры на джентльмена из Сити (A Well Respected Man), до язвительной пародии на денди-хиппи, щеголяющего по Карнаби-стрит (Dedicated Follower Of Fashion) и щемящего признания в любви родному Лондону (Waterloo Sunset).

Как рождаются песни

Главное достоинство спектакля – мы видим, как буквально на наших глазах, из прозы жизни рождаются все эти песни. Как говорит о своем старшем брате гитарист группы Дэйв Дэвис, "Рэй думает песнями". Каждая из них - его реакция на то или иное событие в бурной жизни братьев-подростков из обычной рабочей семьи северного Лондона.

И, зная имя автора пьесы, всем этим историям веришь, и воспринимаешь их не как выдуманный, состряпанный для скрепления песен сюжет, а как подлинную автобиографию группы, написанную ее творцом. Ужасно забавно наблюдать за тем, как братья кромсают свой усилитель и динамики, добиваясь резкого, искаженного, по-настоящему рок-н-ролльного звука в первых, ставших теперь легендарными аккордах You Really Got Me.

Спектакль не уходит далеко в историю группы. Kinks неоднократно распадались и вновь воссоединялись, братья Дэвис десятилетиями не общались друг с другом, Рэй увлекался театром, выпускал сольные альбомы, а разговоры о возможном воссоединении время от времени возникают и по сей день, спустя полвека после дебюта группы. Ничего это в спектакле нет.

Он - видимо, правильно - ограничивается "золотым" периодом 60-х, с его духом оптимизма и светлой наивности. Не случайно кульминационная сцена - заглавная песня Sunny Afternoon, выход которой летом 1966 года совпал с первой, единственной и теперь такой же ностальгически недостижимой, как тогдашняя музыка, победой Англии в Чемпионате мира по футболу.

То есть ничего нестандартного не произошло. Но зато произошел душевный контакт между спектаклем и залом. И, признаюсь, я вместе со своими сверстниками в зрительном зале, большинство из которых перевалило на шестой, а то и седьмой десяток, так же, встав в радостном возбуждении, подпевал в финале песне с отнюдь не таким уж, как кажется на первый взгляд, невинным содержанием: "Лола, ло-ло-ло-ло, Лола!"