Современный Лондон Чарльза Диккенса

В Музее Лондона открылась выставка "Диккенс и Лондон", приуроченная к 200-летию со дня рождения великого английского писателя.

Диккенс родился 7 февраля 1812 года, так что до самого юбилея еще изрядный срок – почти два месяца. Однако выставку можно расценивать как начало грандиозной юбилейной кампании, которая, похоже, будет сродни тому, что происходило 12 лет назад в России в связи с 200-летним юбилеем Пушкина.

И тогда в России, и сейчас в Британии всевозможных юбилейных событий – выставок, фестивалей, юбилейных изданий, теле- и радиопередач – проводится и будет проводиться столько, что уже сейчас, за два месяца до самого юбилея, одна из газет обреченно написала, что мы все, похоже, в ближайшие месяцы будем явно перекормлены Диккенсом.

Музей Лондона - учреждение совсем не литературное. И вопрос о проведении выставки о Диккенсе именно здесь может показаться весьма резонным.

Лондон Диккенса и Диккенс в Лондоне

Не следует забывать, однако, что Диккенс большую часть своей жизни - не очень долгой, он прожил всего 58 лет, но очень плодотворной (за эти годы он написал 20 романов, не считая сборников рассказов, пьес, эссе и даже журналистской деятельности) - провел в Лондоне.

Диккенс неотделим от Лондона - город стал плотью от плоти писателя, не только фоном, но нередко и героем, неотъемлемой частью диккенсовских книг.

С другой стороны, Лондон XIX века - викторианский Лондон, как его называют здесь, в Англии - существует в нашем сознании, в нашем воображении, в нашей исторической памяти, если угодно, во многом именно через тексты Диккенса - как художественные, так и журналистские.

Мы – и лондонцы, и британцы, и люди по всему миру - видим Лондон той поры глазами Диккенса. Так что выставка о Диккенсе в Музее Лондона - событие более чем правомерное.

Но как музей решал непростой вопрос соединения в единое целое этих двух невероятно богатых концепций - Лондон Диккенса и Диккенс в Лондоне?

"Музей Лондона - это музей социальной истории, - говорит куратор выставки Алекс Вернер. - Нам интересны люди, жившие в нашем городе в разные времена, нам интересен городской пейзаж, топография города. Нам интересны проблемы, с которыми сталкивался Лондон и которые меняли его".

"Когда меня попросили сформулировать идею выставки, я понимал, что категорически не хочу, чтобы это были длинные ряды витрин с книгами и рукописями, - добавляет он. - Мы ведь не Британская библиотека, у нас и материала для подобного рода выставки просто нет".

Рукописи и тексты

"Но мне, тем не менее, ужасно хотелось раздобыть для нашей выставки рукописи некоторых самых значительных романов Диккенса", - продолжает куратор выставки.

"Я хотел, чтобы люди смогли увидеть своими глазами выставленные в наших витринах реликвии нашей великой литературы. Чтобы они могли подойти и прочитать начало "Холодного дома"... Ведь там описан канонический образ Лондона. Да, об этом можно прочитать в книге. Но есть что-то особенное в том, чтобы увидеть этот текст, написанный рукой Диккенса", - с гордостью говорит Алекс Вернер.

Рукописей на выставке - хоть она происходит и не в литературном музее - действительно, немало. Кроме уже упомянутого "Холодного дома", тут же - относящиеся к Лондону фрагменты рукописи "Дэвида Копперфильда" и некоторые другие, которые Музей Лондона позаимствовал в других, литературных музеях.

Тут же и личный письменный стол Диккенса, за которым он писал, в частности, свой знаменитый роман "Большие надежды" - тоже временный экспонат, заимствованный на время выставки.

От чайных ложечек до дилижанса

Но, разумеется, рукописями дело не ограничивается, и большую часть экспозиции представляют собой вещи из коллекции самого Музея Лондона, которые сейчас, в контексте предстоящего юбилея, обрели вдруг совершенно иной, конкретно диккенсовский смысл.

Алекс Вернер проводит меня по самым интересным из них.

"Вот дверь из Ньюгейтской тюрьмы, тесно связанной с так называемым бунтом лорда Гордона - массовым антикатолическим бунтом конца XVIII века, о котором Диккенс писал в одном из своих ранних романов "Барнаби Радж", - показывает он. - А вот ящик часовщика из таверны "Ферниваллз Инн", где молодой Диккенс снимал жилье".

"Так что у нас есть вещи, тесно и непосредственно связанные с Диккенсом, - резюмирует куратор. - Но у нас также много картин, гравюр, фотографий, которые дают прекрасное представление о том, как выглядел Лондон во времена Диккенса. И все это мы связываем воедино. Мы много знаем о Диккенсе, о том, как он писал, и мы знаем, что Лондон был фоном для его романов".

И действительно, выставка полна обычных вещей, отражающих лондонскую жизнь диккенсовских времен и в то же время жизнь самого Диккенса или жизнь героев его романов.

Например, уведомление о задержке выплаты квартплаты, и тут же - цитата из романа "Дэвид Копперфильд", в которой описывается именно такая ситуация. Или квитанции из ломбарда – ребенком Диккенс жил в условиях постоянной угрозы нищеты, и в том же романе он описывает ситуацию, когда для того, чтобы купить еду, пришлось сдать в ломбард две серебряные ложечки. И тут же в витрине мы видим две такие же серебряные ложечки.

Или модель почтового дилижанса. Именно в таких дилижансах молодой журналист Чарльз Диккенс путешествовал по стране и рвался в Лондон, чтобы успеть поскорее отправить свои заметки в печать. А хозяина одной их дилижансных компаний, Мозеса Пиквика, Диккенс увековечил в названии одного из своих главных романов.

Река и железная дорога

Диккенс и Лондон во многом неразделимы, и диккенсовские места можно встретить по всему огромному городу. И все же какие именно уголки города наиболее связаны с Диккенсом и как это отразилось на выставке?

"Центральное место в его поздних романах занимает река. Особенно в "Больших надеждах" и "Нашем общем друге", - говорит Алекс Вернер. - Поэтому и часть экспозиции посвящена реке, местам в районе Кэмдена, появлению там железной дороги".

"Ребенком вместе с семьей Диккенс жил в Кэмдене и знал этот район очень хорошо, - поясняет куратор. - Он описывает, как в столице появляется железная дорога, и как ее прокладывают через район, где он жил".

Интересно, подчеркивает Вернер, что Диккенс, описывая конкретные, происходящие у него на глазах явления - такие, как строительство железной дороги, переломный момент в истории Лондона, - отражает революционный процесс глобального значения, феномен, который повлиял на все города индустриального мира. И Диккенс первым в мировой литературе описал этот процесс.

Классический текст и современные образы

Бродя по выставке, я наткнулся на кинозал - явление в современных музеях более чем распространенное. Но вместо ожидаемого стандартного скучного документального фильма с фотографиями Диккенса я увидел великолепно снятые кадры современного ночного Лондона.

Это, пожалуй, один из самых интересных экспонатов выставки – документальный фильм "Бездомная тень" режиссера Уильяма Раббана. Короткая 19-минутная лента основана на эссе Диккенса "Ночные прогулки", впервые опубликованном в 1860 году.

Уильям Раббан отправился по тем же местам современного Лондона, по которым 150 лет назад ходил Диккенс. И - удивительно или нет, - но он видит тот же дождь, тех же бездомных, те же вокзалы, те же фонари, те же поезда, те же мосты – иными словами, тот же город. А написанный полтора века назад сочный, яркий и образный текст Диккенса, который читает сам режиссер, точной иллюстрацией ложится на кадры современного ночного Лондона.

"Я знаю создателя фильма Уильяма Раббана уже довольно давно, - рассказывает Алекс Вернер. - Я хотел, чтобы что-то осталось после того, как выставка закроется. Останется этот замечательный фильм. А в этом эссе есть моменты, которые вообще являются чуть ли не лучшими строками, которые написал Диккенс. Это как Шекспир, это вне времени..."