Петербуржцы ужаснулись "степной бабе" на фасаде

"Мы лепили любовь - вышла баба с веслом", - эти строки Юрия Шевчука внезапно обрели буквальное воплощение на фасаде одного из домов в центре Петербурга, вызвав в городе большой скандал.

Впрочем, скандал несколько запоздалый: реставрацию Дома Бадаева на улице Восстания, 19 проводили в последний раз в 2013 году, и появилось ли странное создание на здании тогда или при предыдущих реставрациях – доподлинно неизвестно. Однако последствия вмешательства внимательные горожане заметили лишь сейчас.

Петербурженка Нина Нинина сфотографировала подозрительный барельеф и выложила снимок в социальной сети. Пользователи, хоть и видали до того испорченные виды и архитектурные детали различных городских особняков, на этот случай обратили особое внимание - из-за нарочитой небрежности, с которой был выполнен образ одной из нимф.

Широко распахнутые глаза сменили формально обозначенные прорези на лице, нежные пухлые губы обрели слегка африканский выворот. Неизвестный автор явно надеялся, что с земли никто не заметит изменений: барельеф находится над окнами пятого этажа. И до поры до времени был прав.

Любопытно, что ремонт в 2013 году был сделан лишь на половине здания, и теперь они покрашены в разные цвета: одна розовая, другая - серая, нетронутая из-за нехватки средств.

К счастью, на второй половине сохранился точно такой же барельеф, и теперь воссозданию нимфы с фасада на улице Восстания может помочь ее нетронутая сестра-близнец с фасада по улице Жуковского. С ней-то и сравнивают неприглядную пришелицу, которую в городе уже окрестили "степной бабой", градозащитники, журналисты и просто любопытствующие.

"Авторской пластики не наблюдается"

"При изготовлении фасадов очень часто лепной декор – это не уникальное произведение: например, где-то использован маскарон или ангел, и он копируется, - рассказала в интервью Би-би-си заместитель председателя Российской ассоциации реставраторов Юлия Логинова. - Сделана одна модель, и она повторяется – методом прямой формовки и отливки из гипса. Так что если фигура идентична с точки зрения ее разворота, наклонена в ту же сторону, то можно просто скопировать и поставить ее на утраченное место".

По словам Юлии Логиновой, главное сейчас – разобраться, какие работы проводились на данном конкретном участке, и в связи с чем реставраторы вообще вмешались в эту зону, а не просто очистили ее и покрасили. Для этого она рекомендует обратиться к научному отчету – такой документ, по ее словам, готовится по завершении любой реставрации. И в данном случае его необходимо изучить.

"Вопрос в том, в каком состоянии был этот гипсовый декор на момент начала реставрации, - пояснила специалист. - Он монтируется при строительстве здания, его внутренняя часть может быть пустотелой, может быть целиковой и имеет каркас. В каком она была состоянии - непонятно. Возможно, при расчистке поверхности выяснилось, что внешняя поверхность – это некая скорлупа, а под ней - аварийная составляющая. Возможно, последовал демонтаж.

"Естественно, объекту должен был быть возвращен исторический облик и передача той пластики, которая была до реставрации. Другой вопрос – что требования к квалификации реставратора, который это производил, должны были быть наивысшие, - размышляет эксперт. - Сейчас у нас по закону на объектах культурного наследия имеют право работать только аттестованные министерством культуры художники-реставраторы; в данном случае - реставратор лепного зодчества. Немаловажно и то, проходили ли и принимались ли модельные работы местным органом охраны памятников, какой контроль он осуществлял. Естественно, художественная составляющая значительно изменена, и авторской пластики там не наблюдается".

"Не было ли там мошенничества?"

С предположением о том, что проблема – в надзоре, согласился и депутат Законодательного собрания Петербурга Александр Кобринский:

"Представьте, что вы наняли какую-то фирму, чтобы она вам делала ремонт в квартире. Они вам сделали ремонт плохо. Что из этого следует? Что эта фирма за свой счет должна переделать и исправить все недостатки. И то же самое и здесь. Единственно, что я не знаю, кто и в каких условиях это делал. Если вся эта работа проходила в рамках конкурса, то встает вопрос, как приходила приемка, и была ли она достаточно квалифицированной".

По словам депутата, можно направить запрос в прокуратуру и задать им вопрос, каким образом работы принимались, достаточно ли квалифицированная фирма их проводила,и не было ли там какого-нибудь мошенничества.

В отношении срока давности предъявления претензий депутат предлагает обратить внимание на то, не было ли здесь криминала:

"Если бы речь шла о гражданско-правовых отношениях, срок давности имел бы смысл. Но если речь идет об уголовщине – например, выделенные на реставрацию деньги были кем-то прикарманены и сама реставрация была выполнена некачественно, – тогда в рамках уголовного дела все должно быть исправлено. С организации, которая выполняла ремонт, будут взысканы деньги. Естественно, исправлять уже будут не они, а другая фирма".

"Реставрация была частичной"

В комитете по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры, по словам автора снимка, взбаламутившего интернет, знакомы с ситуацией еще с марта. А потому Нина Нинина считает, что нынешний всплеск интереса к барельефу пользы в деле восстановления здания не принесет – разве что зевак в том районе станет больше.

Тем временем в самом ведомстве подтверждают, что в приемке объектов культурного наследия, каковым является дом Бадаева, они обычно участвуют.

Уже под самый вечер, после громких обсуждений в СМИ, КГИОП распространил информацию о том, что "степная баба" на барельефе появилась еще до 1980 года (тогда здание еще не было памятником). А проведенная два года назад реставрация, при которой специалисты восстановили остальные многочисленные элементы декора, была "частичной", и как раз слепок с сестры-близнеца планировалось сделать потом, при начале работы над другой частью здания.

Впрочем, когда теперь эти работы начнутся, неизвестно: КГИОП с января 2014 года в финансировании реставрационных работ не участвует в связи с вступлением закона, возложившего эти обязанности на собственников жилья.

Градозащитников такой ответ не удовлетворил, и они намерены обращаться в прокуратуру.

Доходный дом старосты домовой церкви при Петербургской духовной семинарии Пантелеймона Бадаева был построен 1904-1906 годах архитекторами Василием и Георгием Косяковыми. Благодаря барельефу крылатой женской фигуры на закругленном углу здания, его называют "Домом печального ангела".