Возрождение легенды: в Тейт Модерн реконструировали выставку 1971 года

Я лежу на спине, в согнутом положении, ноги высоко подняты вверх и упираются в закругленный у меня над головой деревянный свод. Чуть-чуть раскачиваясь корпусом и ногами, мне удается заставить колесо - а я внутри огромного деревянного колеса - начать медленно катиться вперед. Ощущение веселое, захватывающее и даже немного ирреальное.

Нет, я не на детской игровой площадке, и не на занятии лечебной физкультурой. Я на выставке в огромном Турбинном зале знаменитой лондонской Тейт Модерн - мекке современного искусства.

Здесь в эти выходные дни проходит реконструкция легендарной выставки 1971 года американского художника Роберта Морриса под завлекательным названием "Bodyspacemotionthings" - если попытаться передать ее название по-русски, то получится нечто вроде "Телопространстводвижениеобъекты".

Назад в 1971

Роберт Моррис - скульптор-минималист, один из основоположников концептуализма, перформанса, Land Art (ландшафтного искусства) и Process Art (искусство процесса).

Оригинальная выставка 1971 года проходила еще в торжественных с мраморной лепкой на стенах залах старой доброй Тейт.

Нынешней Тейт Модерн с ее огромным и вполне соответствующим эстетике авангарда турбинным залом не было еще и в помине. Тем больше шуму наделала тогда эта выставка - некоторые посетители получили увечья, и экспозицию со скандалом пришлось закрыть.

По словам куратора выставки Майкла Комптона, первоначальной идеей было - сделать ретроспективу работ Роберта Морриса, одного из самых известных художников нового искусства того времени. Однако от ретроспективы он отказался.

"Ни один художник в расцвете сил не хочет делать ретроспективу - ему тогда было всего 40 лет. Вот он и предложил нам эту выставку. Идею подсказала попавшаяся ему на глаза книга об альпинизме, на которой он увидел многочисленные фотографии карабкающихся на скалы людей. Ему было интересно изучить положение тела в пространстве в зависимости от того, в каких физически искривленных условиях оно оказывается. К тому же он был тесно связан с хореографией - активно занимался экспериментальным театром и искусством перформанса", - рассказал Комптон в интервью Русской службе Би-би-си.

Реакция на искусство

Организаторы нынешней реконструкции попытались в максимально возможной степени передать ощущение от той оригинальной выставки 1971 года.

Повсюду развешены черное белые фотографии, и на нескольких причудливо расположенных огромных экранах проецируется видеоизображение - медленно катящийся по полу галереи огромный шар - его младший, но явно больший по размерам собрат также мерно катается теперь по полу турбинного зала.

А вот и то самое колесо, в котором я крутился - его так же медленно катит снятое со спины красивое обнаженное женское тело. Увы, сегодня ничего подобного нет.

В этих видеокадрах действительно есть некое завораживающее гипнотическое свойство, которое сразу позволяет относить их к категории искусства.

А вот сами конструкции Роберта Морриса - гремящие деревянные качели, наклонные плоскости, по которым нужно карабкаться вверх с помощью специально прикрепленных канатов, нечто вроде шведской стенки, по которой можно взобраться чуть ли не до самого потолка огромного турбинного зала Тейт Модерн - все это производит впечатление не столько произведения искусства, сколько детской игровой площадки.

«Роберта Морриса, как и любого художника, всегда интересовала реакция людей на искусство, - ответил на мои сомнения Майкл Комптон. - В обычной традиционной галерее или музее люди молча ходят по залам, сосредоточенно глядя на выставленные экспонаты, по крайней мере тогда было исключительно так. И по внешнему виду человека понять, как именно он реагирует на тот или иной объект, было невозможно. Моррис хотел сделать такую работу, реакция на которую была бы совершенно очевидной, попросту физической»

Именно потому, добавляет куратор, Моррис и придумал эти вещи: «Вы называете их игровой площадкой, и в них действительно есть что-то общее с детской игрой. Своей цели он вполне достиг - реакция была очень даже физической - началось твориться настоящее безумие. Особенно, конечно, веселились дети - настолько, что некоторые из даже получили увечья. Специальный медицинский персонал бесконечно выдергивал огромные занозы, которые некоторые самые ретивые девушки умудрились загнать себе в мягкие места, когда спускались на попе с деревянных горок. Публики собралось невероятное количество, и с тех пор эта выставка стала своеобразным мифом, легендой».

Возрождением легенды и занялись нынешняя Тейт Модерн. Самому Роберту Моррису уже 78 лет, но он, как рассказывает мне куратор сегодняшней выставки Кэти Ноубл, принял самое активное участие в ее реконструкции

«Мы работали в тесном контакте с Робертом Моррисом, когда планировали эту выставку в турбинном зале. Мы ездили к нему в Нью-Йорк, тщательно изучили все сохранившиеся в архивах планы той первой выставки и думали это как приспособить ее к новому помещению, к современным материалам, и современным требованиям техники безопасности - тогда их еще просто не было».

Я был на пресс-показе выставки непосредственно перед ее открытием. Резвились все - журналисты, фотографы, сотрудники галереи, даже сам ее директор по канату взобрался на деревянную плоскость.

Но потом в 10 утра открылась галерея, пришли первые посетители - дети - и реакция была именно такой, на которую рассчитывал Роберт Моррис. Турбинный зал заполнился восторженным девичьим визгом.