《烈愛對決》：亞洲的耽美文化蔓延到西方了嗎？

這是一個古老又熟悉的故事：男孩遇見男孩。

在擁擠的房間裡，他們的目光交會，充滿張力。兩人共享水瓶時，指尖不經意地碰觸。

原本只是幾次秘密相會，隨著十年時間推進，逐漸發展成熱烈且無法否認的愛。他們一起喝薑味汽水，吃鮪魚三明治。一間小屋，也慢慢變成了「家」。

隨著網路及全球觀眾大量討論，《烈愛對決》（Heated Rivalry，《巔峰對決》）中兩位精英冰球選手—— 謝恩·荷蘭德（Shane Hollander） 與伊利亞·羅扎諾夫（Ilya Rozanov）之間的「男男浪漫」故事，已成為許多人耳熟能詳的文化符號。

當自稱「《烈愛對決》痴迷者」的安娜（Anna） 看到這部電視劇時，她想起一個熟悉的世界——自小閱讀的中文男性浪漫小說。

這類故事被稱為 「耽美」，意指「沉浸於美好之中」，是長期為女性讀者提供幻想和情感寄託的男男浪漫類型。

安娜甚至說《烈愛對決》是「我很久以來看過最好的西方耽美劇。」

這部劇的爆紅讓業內人士、評論家、甚至創作者和主演們都感到意外。尤其在西方，更讓人訝異的是它吸引了大量女性觀眾——異性戀、酷兒、跨性別者、「紅酒媽媽」、年輕女性，甚至祖母們的臉書（Facebook）社群，都在熱情擁抱劇中呈現的細膩親密情感。

然而在亞洲，男性之間的浪漫——廣泛稱為 「BL（Boys' Love）」的男男愛情作品早已有悠久歷史：數十年來，它一直是女性和LGBTQ社群的情感幻想和逃避現實的文化庇護所。

「這是她們自己的天堂」

自青少年時期便喜愛男男愛情作品的安娜（Anna）認為，《烈愛對決》與亞洲的男性浪漫故事有明顯的共通之處。

「是的，裡面的性愛很火辣，但是它被用來表達親密和呈現角色內心世界的方式很特別。我想這也是我和很多女生都這麽愛看的原因——它是一種慢煮升溫的情感。」

這也是安娜最喜歡男男愛情故事的原因：「溫柔、渴望，以及兩位男性主角之間深刻的情感連結。」

「男男之愛」最早於1970年代的日本漫畫場景中出現，以描寫男性之間的情感關係為主。後來，它發展成為「耽美」類型的小說與藝術——雖然主題是男男親密情感，但作品主要由女性創作並由女性讀者消費。

有些《烈愛對決》的粉絲甚至戲稱這部部分由公帑支持的劇作為「加拿大政府資助的耽美」。

插畫家、男男愛情作品愛好者奇卡（Chicca）表示：「這部作品與男男愛情作品常見的主題相似，例如渴望在內在壓力和社會偏見中自由去愛，以及「脆弱情感」和「高度陽剛環境」之間的強烈對比。」

奇卡還以日本漫畫風格重新繪製《烈愛對決》中令人心動的場景。另一位來自菲律賓的插畫家伊妮德（Enid）也把劇中的角色重新轉換成動畫風格——因為她被男男愛情一開始所帶給她的那種「我也想要他們擁有的」感覺所吸引。

數十年來，隨著網路興起，男男愛情作品在東亞和東南亞的網絡論壇間迅速擴散，累積了極具忠誠度的粉絲群。這些地區往往仍對性少數存有保守態度，因此男男愛情作品成為很多人逃離現實壓力的文化空間。

在中國，由於審查法律，創作男男題材的女性曾遭逮捕，使這個類型被迫轉移到更地下的平台和隱藏討論串中。

在這些地方，男男愛情作品愛好者能接觸到多樣化的「自選式」情感故事：純潔的校園少年情誼、傳奇武俠對手之間的深層情感，或是追尋幸福結局的幻想題材角色。

青少年時期踏入這個世界，對王艾青博士來說，有一種吸引人的「酷」感。她現為利物浦大學（University of Liverpool）中文系高級講師，她形容那種體驗就像加入一個秘密社群。

在那個空間裡，她和女性朋友可以用一種更自主的方式接觸男男愛情作品。透過「讓人感到愉悅的寫作」，她們可以創造自己想看到但「現實中難以擁有」的男性角色與關係。

「她們能用女性凝視來看待這些男性角色，並藉此挑戰社會中對女性的傳統規範。」王博士說。

「這是她們自己的樂園……一個安全、理想、由她們自行創造、並能自在享受的空間。」

王博士指出，在較保守的亞洲社會成長的女性，相較西方往往更晚開始探索親密關係。因此，男男愛情作品中呈現的男性脆弱面，使她們能以一種「安全、無壓力的方式」去理解並接觸情感與親密，直到自己真正準備好。

這種安全感，也源自於男男浪漫故事中不存在異性戀關係裡的固定性別角色或刻板印象。「這些作品完全聚焦於角色之間的情感互動、彼此的脆弱、以及心理層面的深度。」插畫家奇卡說。

同時，以運動競爭為故事背景的小小點綴，也正是《烈愛對決》能讓長期男男愛情作品粉絲產生強烈共鳴的原因之一。

「我能感受到角色之間的張力與競爭，」伊妮德說，「再加上我所喜歡的那份浪漫感。」

男男之愛的魔力

男男之愛常被視為女性主導的文學領域，但如今越來越多在主流文化中感到被忽視的酷兒創作者和讀者，也逐漸投入其中。

澳洲悉尼大學（University of Sydney）研究數位文化、性別與性向的陳力深博士（Dr Sam Chan） 指出：真正打動酷兒觀眾的，不只是幻想或嚮往，而是男男愛情故事和他們真實生活之間出現的細微重疊。

他解釋說，當人們在現實生活中找不到榜樣時，就希望能在影視作品中看到。當他們找到這些敘事時，就會把它視為「生活中的力量或資源」。

「他們首先想的的是，這些敘事是否真誠？是否能對他們的人生有所幫助？是否能讓他們在一個保守的異性戀社會中感覺好一點？」

「男男之愛」 和《烈愛對決》的力量，在於它們能呈現：身處邊緣的人所渴望並真實存在的愛會是什麼樣子。

它讓人們相信：有一天，他們也能打造屬於自己的那座小屋、屬於自己的理想生活。而那正是許多被忽視的群體最需要的：希望。

男男之情（和性）是賣點

數十年來，亞洲娛樂產業一直清楚地意識到男男愛情作品的市場潛力。大量的影視改編，讓原本屬於小眾的類型逐漸走入主流視野。

在泰國，男男愛情作品已成為大型產業，估計到2025年底其市場規模將超過49億泰銖（約1.14億英鎊；1.55億美元）。

中國的串流平台則購下了多部耽美小說的改編權，其中最昂貴的版權據報高達4000萬人民幣（約560萬美元；410萬英鎊），並捧紅了一批頂級影視明星。

與近期剛通過同性婚姻法案的泰國不同，日本和韓國的社會氛圍相對保守——但當地的社群媒體上依然活躍著大量粉絲，他們分享《烈愛對決》的劇照、繪圖和改編作品，高達上千份。

這部影集尚未在日本和韓國正式播出，但熱心的語言愛好者已將主演哈德森·威廉斯（Hudson Williams）和康納·斯托里（Connor Storrie） 的無數訪談翻譯成韓文。

兩位演員之間自然的搭檔魅力，也讓他們在越南和菲律賓受到偶像般的歡迎——粉絲甚至包下LED看板、舉辦以《烈愛對決》為主題的慶祝活動，為威廉斯和斯托里慶生。

在好萊塢的LGBTQ+故事和多元內容大幅下降的當下，《烈愛對決》突出的成功顯示觀眾不只是渴望一部敢於呈現多元情感的影集，更期待一部具有普世人性、能打動人心的故事。

而這份渴求仍未有消退的跡象。由於第二季預計要到2027年才會推出，粉絲已開始轉向更廣泛的男男愛情世界，尋找能延續這份熱情的作品。

社交媒體上湧現大量男男愛情故事影集和小說的推薦貼文，熱烈交換心頭好，盼能重新捕捉《烈愛對決》帶來的情感火花。

「有時候，只要看到一些你尚未經歷、或還沒準備好經歷的事，就足夠讓人感到力量。」安娜說。

「它給人希望，也令人感動。」