Фрэнк Заппа – бунтарь и классик

"Композиторы, которых я слушаю больше всего, - это Стравинский, Веберн, Варез и Пендерецкий. Я нахожу в их музыке куда больше интересного для себя, чем в любой, какой угодно поп- или рок-группе", - такого рода заявления Заппа делал неоднократно. Для многих любителей рок-музыки, воспринимающих Заппу в первую очередь именно как рок-музыканта, подобные высказывания могут звучать несколько странно. Но не для тех, кто всерьез занимается личностью и творчеством этого замечательного музыканта.

"Фантастические контрапункты, диссонансы, совершенно невероятная музыка, я не мог даже поверить, что один и тот же человек был автором громогласных рок-композиций и этих невероятных по качеству сочинений, которые могли бы украсить любой фестиваль современной музыки. Я не знаю ни одного другого рок-музыканта, который обладал бы такой невероятной концентрацией, знаниями и способностью для выражения своих музыкальных идей в виде грандиозных симфонических партитур. Я спросил у него, где он учился, и рассчитывал в ответ услышать "консерватория Джуллиард" или нечто в этом роде, но он, оказывается, нигде не учился. Он учился, читая партитуры, и извлек из этого больше, чем мог ему дать любой университет или консерватория. Нет лучшего доказательства тому, что музыка едина, вся она с большой буквы М", – а это высказывание о Заппе и его академических опусах принадлежит известному композитору и дирижеру Николасу Слонимски.

Лондонская премьера прошла с опозданием - ни много ни мало на 42 года."200 мотелей" для группы Mothers of Invention, симфонического оркестра и хора должен был быть впервые исполнен в Royal Albert Hall еще в 1971 году. Изначально проект возник как документальный фильм, повествующий о туре группы Mothers of Invention по Америке - отсюда название "200 мотелей". Кроме своей группы и оркестра неугомонный бунтарь и циник Заппа привлек в фильм и двух enfent terrible тогдашнего рока - Ринго Старра и барабанщика группы The Who Кита Муна.

Фильм вышел, потом вышел саундтрек, потом речь шла о концертном исполнении, и в качестве места мировой премьеры был выбран лондонский Royal Albert Hall. Однако буквально за несколько дней до премьеры, когда и Заппа и его Mothers были уже в Лондоне, концерт был отменен – из-за обилия нецензурной лексики в партитуре. Заппа был в ярости, заявил, что ноги его не будет в Британии до тех пор, пока королева лично не принесет ему извинения. Не дождавшись извинений, он подал на в суд, требуя возмещения финансового и морального ущерба за отмену концерта.

Суд Заппа проиграл, в 1993 году он умер, и проект так и оставался невоплощенным. Нынешний 2013 год, во всяком случае, здесь в Лондоне можно назвать годом пробуждения интереса классического музыкального истеблишмента к Фрэнку Заппе - не только рок-бунтарю и рок-музыканту, но и одному из самых интересных и самых серьезных композиторов второй половины ХХ века. Летом в программе фестиваля Proms уже прозвучала оркестровая версия композиции Заппы Gregory Peckory, и вот теперь намного более грандиозный проект.

Все это дало обозревателю Русской службы Би-би-си Александру Кану, в диалоге с известным специалистом по Заппе Беном Уотсоном, повод повести разговор о Заппе как о классическом, академическом композиторе.