تيم لوارد خبرنگار بی بی سی در چين

تا قرن هفدهم ميلادی چين يکی از بزرگترين و معتبرترين امپراتوريهای جهان بود و با استفاده ازفرهنگ فرهيخته خود بيشرين نقاط آسيا و فراتر از آن را تحت نفوذ ديپلماتيک قرار داده بود.

تسلط چين بر هنر و فنونی نظير چاپ کاغذ، چينی آلات و ابريشم درهيچ نقطه اروپا نظير نداشت.

با چنين سابقه ای و با در نظر گرفتن وضع اقتصادی کنونی چين، تصور اين موضوع که چين می تواند به آسانی بصورت يک ابر قدرت در آيد چندان مشکل نيست بويژه با توجه به اينکه آمريکا توانسته است فرهنگ خود راعمدتا در قالب فيلم، برنامه های تلويزيونی، موزيک پاپ، نوشيدنی و همبرگر به ديگر نقاط جهان صادر کند. اما بسياری از خارجيان بجزغذای چينی شناختی از هنرهای ديگر چين ندارند.

اما مشکل اينجاست که بسياری از خود مردم چين نيز از آن آگاه نيستند.

از فيلمهای رمانتيک بيشتر از همه خوشم می آيد و فيلمهای غربی رمانتيک تر هستند دلفين ژی، 24 ساله

آنچه بدست فراموشی سپرده شده است

به نام پيشرفت، ميراث فرهنگی باستانی چين، ديوار چين، معابد، و ديگر ارزشهای آن ظرف ۱۰۰سال گذشته به تدريج در حال ويران شدن بوده است.

اوج اين ويرانی در دوران انقلاب فرهنگی بود که با هر چيز کهنه و قديمی مبارزه می شد، و مرحله جديد آن در حال حاضر که اشتياق جنون آمير به ساختمان سازی در ميان مردم رواج يافته، جريان دارد.

اين روزها رفتن به ديسنی لند بيش از ديدار از آثار هنری عهد مينگ هوادار دارد.

سياست درهای باز چين امکانات و فرصتهای اقتصادی و فرهنگی را با هم به همراه آورده است.

دلفين ژی، جوان 24 ساله که دستيار تهيه کننده برنامه های تلويزيونی است، می گويد: "من بعضی از فيلمهای چينی و همينطور فيلمهای غربی را دوست دارم. اما فيلمهای رمانتيک را بيشتر دوست دارم. فيلمهای غربی رمانتيک تر هستند."

در منزل افراد حرفه ای ساکن شهرها به جای آثار هنری بيشتر مبلمان مدرن به سبک سوئدی ديده می شود.

تا چند سال پيش در پکن بام برجها به شکل بام ساختمانهای سنتی چينی ساخته می شد اما حال استفاده از معماران اروپايی و آمريکايی متداول شده است.

تبايغات غربی سراسر چين را پر کرده است

در مرکز تجاری شهر شانگهای ساختمانهای بسياری با معماريهای اروپايی و آمريکايی به چشم می خورد.

به گفته می چيو، طراح و مجسمه ساز، اين موضوع سبب بی تناسبی و ناموزونی معماری در شانگهای شده و مهمتر از آن اينکه با رشد بی رويه ساختمان سازی بويژه با اين سرعت، استاندارد ساختمان سازی پايين آمده است.

رابرت اوبراين استاد دانشکده طراحی پکن می گويد که در حال حاضر در چين طراحی مفهومی ندارد: "درست مانند اروپا در دوران انقلاب صنعتی همه چيز از طرح يکسانی برخوردار و مستقيما از کارخانه به بازار می آيد."

او معتقد است که تنها دليل علاقه غرب به چين پولی است که از آن کسب می کند و چين هم به همين موضوع علاقمند است.

اما به گفته پروفسور ژو دونرن، استاد مطالعات آمريکايی دانشگاه شانگهای، نسل جوان چين گرچه در معرض هجوم فرهنگ آمريکا قرار گرفته است ولی بزودی تغيير جهت خواهد داد چرا که تمدن چين همواره از استقامت زيادی برخوردار است.

او می گويد: "مردم به تدريج فکر می کنند که آيا همه تبليغاتی که در خيابان و تلويزيون می بينند درست است؟ آيا رويا سازی هاليوود واقعيت دارد يا دروغ است؟"

به اعتقاد او چين در گذشته درمقابل هرگونه چالشی انعطاف پذير بوده است و همين مسئله سرچشمه نيرو و بقای تمدن چين بوده است.

می چيو طراح چينی نيز در اين مورد خوشبين است و می گويد: "غرب به ميزانی که به اقتصاد چين مشتاق است به فرهنگ آن نيز علاقه نشان می دهد و از آن الهام می گيرد. از نظر فرهنگی چين بيش از ميراث خود می تواند برای غرب الهام بخش باشد. ما می توانيم به چيز تازه ای بين فرهنگ غرب و چين دست يابيم."